玩家超正义

给猫画的封面…by黑猫Krnk

很难评价的一本书。算是对胃口就超赞，无敌本命那种喜欢，不对胃口那就真是看不下去。 先说亮点   超赞的世界构架，新颖的力量体系，讨喜的角色。智商基本在线的角色。不错的描写手法和精彩的副本故事。  再说普普通通的地方，作者的笔力和文字功底放在全网文圈子里可以说是上成，但是放在大神级作家的圈子里只能说不差。 叙事节奏 也只能说不算差，不知道是作者君没注意还是注意了但是控制不好。本书叙事节奏并不好。经常会出现前一个剧情没有完全收尾下一个剧情就插入。   不会混乱，但是有种作者被剧情牵着鼻子走，没办法完全把握剧情的感觉。 最后说下劝退点， 第一 过多的外国人名，对有些读者无所谓但是对有些读者会混淆人名。   我这里点名一下诡秘之主   同样是西幻背景长篇   但是非必要角色的剧情大多会有诨号帮助读者记忆。 第二过多的出现读心，失忆，和时间系能力，导致其实如果深究是剧情存在不少逻辑硬伤。而且力量体系虽然新颖但是相当不严谨。 所以不愿意记人名的和喜欢严谨体系和严密逻辑的读者不看也罢。

1、埋骨婆婆（死亡与大地之神） 2、神秘女士（秘密与仪式之神） 3、寂静女士（黑暗与否决之神） 4、雅翁（贵族与艺术之神）圣徽：鸽子 5、银爵士（贸易之神） 6、红骑士（战争之神） 7、好运小姐（幸运与意外之神） 8、曜先生（净化与光之神） 9、持杯女（血与欲之神） 10、蛾母（分解与孕育之神） 11、 燧父（火与创造之神） 12、老祖母、冷血女士（冰霜与传统之神） 序号为正神月份 已知真名： 12.莉格蕾朵 伪神可能不全，欢迎回复提醒 从神：伪神的一种，由正神自主招募 泉水与河流之神——埋骨婆婆（1.14） 无面诗人（记录与守密之神）——寂静女士 石父（宫殿与雕塑之神）——雅翁 纸姬（绘画与虚妄之神）——雅翁 双首歌者（吟游诗人之神）——雅翁 运输之神——银爵士（5.4） 庇护主（勒索与守诺之神）——银爵士 灯与烛之神——燧父 伪神： 骸骨公（骸骨与背叛之神） 安吉洛（背叛天使） 腐夫（永生与无嗣之神） 灰匠（回忆与绝望之神） 苍白公主（幽魂与精魄之神） 镜中人（镜与时钟之神） 悲剧作家（谋杀与阴谋之神） 敲钟佬 黑寡妇

*本文内容为繁转简，其中若有错别字或词不达意部分再请包涵 一个穿越游戏世界的主角，搭配常见的召唤玩家流配合。特色是如同副本般的噩梦，同时包含有趣的线索解谜还有一些零散却深刻的背后故事，透过这些背后故事的碎片，可以拼凑起一个影响深远的缜密故事。而玩家流的限制或是一些常规行为也比较好，小范围召唤以及道德筛选避免大量玩家的视角零散以及一些玩家如蝗虫过境的奇怪行为。我想也没人喜欢看那些我们在游戏里看烦的行为吧。 另一个我喜欢的部分是玩家跟主角都有机会探索同一个噩梦，开头那种一个噩梦从玩家角度跟主角角度去解这种玩法很棒，主角解谜跟玩家解谜展现出来的不同角度也确实非常新鲜，可惜后续就没有这种有趣的噩梦了。 初始冻水港的画廊噩梦是初期一个简单老套却影响深远的副本，我特别喜欢里面不同角色的在安南与玩家不同次进入时安南对其行为的解读，每次揭开一部分，再由下一次来补充形象，甚至发现扭转形象，我对于这种层层剥开一个关系复杂的谜题特别没有抵抗力，阿莫斯、艾蕾、安吉洛、约瑟夫，骸骨公，众人随着剧情推展不断交错与冲突的想法进而互动的片段是我很喜欢的故事展开方式。 再提一下特别精致的人物塑造，其背后各自的故事与感慨都让人可以回味再三，不只是主要角色安南、卡芙妮、萨尔瓦托雷，甚至连大半配角都有醇香醉人的故事，本杰明与伊芙琳、雨果与贝尔纳迪诺与艾萨克、莉莉与安雅与尤菲，这些故事太多，我无法一一列举，但我想总结起来大概就是这些复杂的人并没有谁是绝对正确或绝对错误的，也许充满后悔，也许让人感叹选择错误，但终归需要继续前行做些什么。 安南的父亲伊凡是凛冬史上最优秀的大公，讽刺的是，正因为他内心最深处的愿望并不是当什么大公，而是希望他的亲人好好的活着，所以才触发了诅咒。“那是名为【无胜之命】的诅咒。这一生中，凡是你最想要得到的东西，注定无法得到…作为补偿，仅仅只是‘兴趣所在’这一范畴的东西，反而总能超越期待的完成。” 德米特里是一个身为长子却不够有才能背负起凛冬责任的皇子，甚至也因为不是他的责任但终究在腐夫的赌局之下失败而充满愧疚，但他却是最为坚韧或是说是固执的人，即使变的有些颓废，但他自始至终都没有倒下。玛利亚则是一个典型的暴君，所有的爱都根据偏好排序，而幸运的的是安南始终处于第一位。他们都无法感受到爱，但却能给予他人真实的爱。“我们会重新相识、相知。如果真的有极为真挚的感情，那是如同刻在冰上的名字一般…即使新的冰覆盖其上、痕迹依然会被包裹其中。” 跟很久以前的小说设定一样，降龙十八掌并没有真的出现过十八掌，十三圣者与对应的圣骸骨也没有真的全部出现，小说中有出现过的如下：耐心之眼、牺牲之血肉、无畏之骨、希望之手、正义之心、诚实之颅、仁慈之舌、毅力之腕、守护（不知道什么器官）。但十二正神确有明确出现过以及各自代表月份，埋骨婆婆、神秘女士、寂静女士、雅翁、银爵士、红骑士、好运小姐、曜先生、持杯女、蛾母、燧父、老祖母。这些用心的小设定让人有种古典奇幻的感动。而二十四座巫师塔，又没有完整定义，看完在整理这些的时候总想找著作者把他的详细设定及扒出来好好的研究研究。 力量层次过高是一个有趣也是可惜的地方，更高的力量层次让我们可以看着主角去一层一层的往后解开天车与世界之间联系的秘密，但却也让过时的小伙伴们快速失去发挥的场合，例如玩家们出场大多剩下出来摇旗呐喊阻绝杂鱼的功能，或是例如可爱的学长总是一次一次感叹自己没什么用。我认为更可惜的部分是黑塔的设定，明明为了每座黑塔设计了很有趣的终极主题，但却没有被安排在探索的行程之内‘并不为己燃起的火’跟‘更完美’分别展示了泽地黑塔与翠玉塔的精神，这不禁让人更想知道其他22座黑塔的秘密，可惜后期力量层次升起来之后确实也没有时间去一座一座黑塔搞巡回副本了。 而玩家跟原住民之间身份的不同对比观点在这部里面我觉得有很好的阐述。首先从深水港的画廊，对于原住民来说是一个无解的噩梦，需要有个人拖住它，而藉由后续的侧写让我们得知最初这个不怎么起眼的教士路易斯当初毫不犹豫选择献身。在安南认为路易斯只是有些坑的给予他错误的提示的时候，却没想到这对于路易斯来说已经是尽了最大努力的尝试‘无论发生任何事，都不要回头’ 接着则是地下世界的尼屋塞尔与奈菲尔塔利脑补了一个玩家们面对噩梦仍然不畏艰难不惧死亡的面对的形象，这里也很形象的侧面描写了对于原住民来说，噩梦是多么深沉的绝望。身为地下世界的智者，他们很清楚对于原住民来说这是多么看不到尽头的牺牲。“其他城市的智者与掘者会怎么做我不管，但我要让他们坚信…他们来到这里，至少有一座城市会欢迎他们、至少有一座城市认可、记住他们的贡献。他们的付出并不是白费的。” 而即使在他们明白玩家与他们的不同之后，仍以一个简单的对比来感谢玩家们。‘一个会被火烧死的普通人，与一个不畏火焰的超凡者，都从火灾中救出了一个无辜者，他们所立下的功绩应该是相同的。’ 四暗刻与林依依算是玩家之中我最印象深刻的故事，首先由画家奈杰尔的故事引入，成品率极低的画家在明白卖废稿给纸姬的行为将对纸姬带来怎么样的伤害之后，决心不依靠纸姬处理废稿却成为人们口中的废物画家，但此时他的家人却反而接纳了他，理解了他的梦想。此时的独白令人动容：“但我的每一幅画都是我用尽全力去画的…我真的没有…没有敷衍…”“只是我太过无能…而已。” 接着比对此时阿莫斯与奈杰尔，类似的凡人同样碰到了才能的极限，奈杰尔的才能甚至不如阿莫斯，但最终却是一个选择了骸骨公的捷径最终造成了悲剧，另一个却选择面对雅翁的批评，日复一日的练习在二十年之后重新出道。“我不会死的。我这条命还很宝贵呢。等我即将老死的时候，我会资助几个穷苦的、热爱绘画学生，将我的毕生所学传授给他们——将纸姬昔年给我的恩情、所予以我的那份希望与梦想，传递下去。” 最后则回到林依依，她想给予她的弟弟一个目标，指明他前进的方向，不能慌张也不能不安，温柔的给予这份关爱。‘——他为什么要有这样一个优秀的姐姐？’这个问题则在奈杰尔身上得到了答案，那是林依依从未说出口的答案，他并非是姐姐的影子，而是超越者，承袭着来自家长、来自老师的那份被传递的希望。 总结一下，这本是召唤玩家流的小说中我比较喜欢的一本，首先是玩家对于异世界的融入感在这本特别高，也没有一些比较脱序的让人不乐见的行为，其次则是主角确实身为一道指引众人之光在故事里做到非常棒的将角色牵引在一起的作用。优秀的人物塑造让我看完之后仍意犹未尽。

回忆里幼年卡芙妮和安南在花园相遇的那一次—— 画到最后才发现不会画花海(ಥ_ಥ) 将就着看吧_(:з」∠)_

裙底都是秘密的卡芙妮 我尽力了…色感它死亡多年_(´ཀ`」 ∠)_

《赞颂天车之名》 ——那是属于，传说中的狂人的故事。 昔日曾有狂人听闻了天车的奥秘，于是决定寻找传说中的天车。 他如此兴奋的，对他的同乡伙伴们宣告道： “命运乃天车之辙，而我则是命运之御手！我不会仅成为被掌控者，因为我亦是掌控者、是歌颂者、是被歌颂者、是长生者、是永生者——” 而狂人的父母老来得子，无法接受儿子离开他们的事实。 于是他们唬骗他、甚至找人来威吓他，告诉他“寻求天车就等于迈入坟墓”。 而狂人如此答复： “让我安然步入坟墓吧——你们只需祈祷。” “不幸之人必将献身于不幸之炉。我的手必被灼烧，因而变得强力；我的足必被灼烧，因而变得矫健。我的瞳孔必被灼烧如琉璃，因而得以注视天车。” 于是，狂人与父母告别，信心满满准备踏上追寻痛苦的旅途 m。 狂人历经诸多苦难，听闻唯有“崇善之心”与“真理之钥”才能搭乘天车。 于是狂人就去寻找圣人。 那是拥有着“崇善之心”的圣人。 但他发现，圣人的双眼看不到东西——他早已为世人哭瞎了眼，因而就算拥有“崇善之心”，却因为无法直视天车、而无法进入光界。 于是狂人只好放弃了这条道路。 他心知自己做不到如此纯粹的奉献。 狂人又去寻找贤者。 他那强烈的欲望，让掌握着“真理之钥”贤者倍加喜悦。 于是在考验过了狂人之后，贤者终于教授了狂人不外传的秘仪。 想要搭乘天车，就要先注视太阳。 需要先注视太阳，将光封于瞳中——在夜晚之时，再将光从月下放出。如此才能借着白昼之光而从夜间看到天车。 之后，需要从灵魂中唤醒“巨大之我”、将其送上天车。因为物质的身躯进入光界的熔炉，必然会被焚烧到一点不剩，只能用自己中唤醒的“另一个我”来抵达光界。 而贤者持有的“真理之钥”，可以通过插入灵魂深处、来唤醒这个“巨大之我”。只要狂人能够将光封于瞳中，他就可以借给狂人使用“真理之钥”。 于是狂人就兴致勃勃的开始试验。 “我注视太阳，谋求封于瞳中之光。” “可我注视太阳之时，流下的却只有泪水…我心知己身只是凡物： “在光界的熔炉中，我的身躯终被焚尽，牙齿腐烂，皮肉溶解—— “我为此痛哭——我竟是凡物！” 他根本没有贤者的聪慧。 没有贤者那璀璨如宝石般的灵魂，根本无法将光封于瞳中。 他从贤者身边逃走了。 于是，狂人在经历诸多磨难之后，发觉自己仍是一位无法乘上天车的凡人…他意识到自己浪费了太多时间，而万念俱灰。 他只能返回老家，而他的父母早已死去、只剩两座枯坟。 而还在给他打理父母坟茔的，就是昔日自己离家出走之时、抛弃在家的青梅竹马。 这时，距离他离开家乡已经过了七年。 比起他在外面遇到的小妖精、魔女、公主、女神…她的青梅竹马是那样的平凡。 但那份热诚而不变的爱，却让他想到了永恒。于是他热诚的爱上了对方，并与她结婚生子。从此不再离开家乡。 他的青梅竹马，自昔日的幼女，今日的少女，直至未来的母亲、祖母…直至坟中枯骸。 狂人以自己热烈而不变的爱，陪伴着她渡过了一生。 “我望着她便如同望着太阳。我的眼中留下泪水、瞳中封有光。” “我是慕光的飞蛾，扑火般爱上她。” “她那星星般的瞳孔映入我的瞳中，是两面相对的镜子。” “镜中的不是光，是爱。” 狂人因为在旅途中，服用过精灵的不老泉，而拥有了精灵之血、纯净之魂。 狂人的寿命远长于妻子——而他因为有着精灵之血，而无法与妻子留下孩子。这导致了在妻子老死的时候，他却仍在壮年、却已经失去了所有的亲人。 但狂人却仍然没有离开家乡。 就像是妻子等待着他一般，他也看守着妻子的坟茔七年。 直到妻子第七年的忌日，狂徒望着她的坟茔、却突然开悟： “——我注视爱人的枯骸，并不为寻求任何东西。” “她的形容早已枯老，昔日藏着星星的眸子紧闭。” “我胸中的爱绝不因死而止；如同它也并非自生而行。” “…可我注视坟茔之时，眼中却流下泪水。一如我目视太阳时流下的泪水。” “啊，是了！我确是凡人；我是爱人之凡人！” “我的魂灵是柴薪，这爱便是火；我的魂灵被火炙烤，如烟气上升；拥抱太阳、如慕光的飞蛾。” “那就是我的光！她就是我的光！” “那是永燃无休的爱，是从太阳深处响起的第三重回音。” “我早已得到了我的光，我却浑然不知！” “无需崇善之心，真理之钥。” “爱亦可引领凡人向上。” “我会枯老、亦会衰朽，也会如飞蛾向火飞去、被火炙烤。 “但在那之前，我将与光同行。 “我将与她同行！我将循光而行！ “——直到我比这光升的更高。 “直到我重新变得孤独一人。我的爱人将是我的影子，是我影子中投出的光。 “无需天车——因为我的爱人就是属于我的天车。 “她是永恒之女，不朽之光。我的光中之影，影中之光。” “于是我衷心的赞叹——” 【——唯有永恒之女，引领我等上升。】 第一曜之光，是最为单纯的强大而明亮的光。 第二曜之光，是永不磨灭、始终如新的希望之光 第三曜之光，是爱人眼中永燃不熄的光。 第四曜之光，是肉身跨越世界时眼中映出的幻光。它是“保护”之光。 “太阳的第五曜，是世界倒映于瞳中的光” “太阳的第六曜，是太阳内部翻涌着的、不断分裂聚合的光；第七曜则是在超凡灵魂在升华仪式中，被天车御手送往光界时所看到的光；而第八曜则是在最早的太阳升起之前，天空中的光。” 【第七曜之光从未落于凡世】

关于安南x卡芙妮这个cp说两句——首先这个cp绝对不是空穴来风的。 有看到很多人疑惑卡芙妮莫名其妙单箭头，就这点我的建议是重读“噩梦 伟大狩猎”尤其是通关结算以后卡芙妮的状态。 撇除通关行为来看，在一个重演，且主演（安南和卡芙妮）配套的情形下，白安南基本完美还原了黑安南当初对待卡芙妮的态度，那就是：真诚地夸她的画，真诚地接纳她，真诚地实现了她的生日愿望。 这里唯一的外挂是卡芙妮能看透谎言，但她不知道有意还是无意，在教堂和白安南重逢那会儿完全没透露这点。由此，正因为卡芙妮能看破谎言，那么在不知道卡芙妮能看破谎言的前提下，黑安南和白安南都是真心待人，这点更显得难能可贵——应该很好理解，知道骗人没用所以不骗人，和从一开始就没想过骗人是两种性质。 所以思考一下重演噩梦完美通关意味着什么，意味着不管失不失忆安南的行为模式都没有变，“噩梦 伟大狩猎”通关需要的就两件事——“相信卡芙妮，救人”。安南视角觉着难度在后面，小孩外形限制了活动范围；卡芙妮视角则认为难度在前面，因为哪怕看了攻略，但凡有一点怀疑都不能取得卡芙妮的信赖（牵手待闺房啥的属于额外操作）。 另外就想象一下，一个从小被欺凌的物理性自闭少女在小时候遇到了一个不骗自己，接纳自己，灵魂相当特殊的男孩，那男孩还闷声不响救了包括自己在内所有人；然后时过境迁在回忆美化后男孩长大失忆了，结果进重演副本完全copy了当年的操作还更狠了，直接做掉自己的仇人。是玩家或读者（或我）都可以直接定调：他爱我——而卡芙妮则是：我爱他。我觉着没什么问题，这箭头单得有理有据理直气壮。 最后附个自制安卡向手书截图，手书在评论有指路可以看

一些比较个人的…刚刚开始看文时候画的摸鱼

祈喵的书主角都有一种神性。 前两天去（）补完了前一本《致四千年后》，发现无论是所罗门还是安南，亦或是更早的罗兰（《水银之血》），祈喵的主角们都有一种超凡脱俗的、似神而非人的特点。他们所作所为，神性更高于人性，如同神行于地上。他们可以为了“大功业”（如救世）而牺牲一切。他们向着救世而行，与他们同行的是神和圣徒，追随他们的是智者和先知，接受他们教导的是英雄。人民总是崇拜他们，爱戴他们，但他们总是独身而行，因为生而知之，当仁不让。 现在安南也踏上了孤身一人的道路，这是他只能自己走过的路，只能自己去打的仗，但他坚信自己定会凯旋。 读祈喵的书，读的大概就是这样的故事与史诗感。我们难以与救世者共情，因为常人很难做到如此这般，但是这并不妨碍我们为之敬佩，这就是救世主的史诗。