重生2004：独行文坛

网文通常都是提供情绪价值为主的，所以那么多小白文可以大行其道。 而传统文学的门槛太高，特别是时间和脑容量的要求太高。信息化大大加快了整个社会一路狂奔的速度，我们被驱赶着不停地向前，向钱，连停下脚步，喘息一下都成了奢望。大脑又时刻都被各种碎片化的信息轰炸着，网文和短视频就成了聊以充饥的精神食粮，好不好吃先不谈，关键量大管饱。 离开大学以后就很少看大部头的纸质书了，唯一一本能读完并且二刷三刷的是三体，那也不是纯文学作品。 本书目前为止，虽然也有装x打脸的剧情，能提供的情绪价值却并不高， 但是 却非常难得的提供了情绪价值以外的东西。是什么呢？ 对文学对写作的理性分析。 这可以比作一块砖，让你踩上去能够从文学的窗外往里面看一看的一块砖。 能够在网文里面丝滑地砌这样一块砖进去，作者值得一个赞!

如果女主是刘某非，就别叫我，如果不是，就叫一下。

看评论都说前期有点问题，我看中后期问题才更大，前期不过是一些无伤大雅的毒点，老白还能抗一抗，后面主角搞了个中美同平台的微博我是真的绷不住了。 作者写这本书的时候是完全不知道墙是干什么用的，而且没有一点政治常识，就嗨了写，不过新书确实不错，进步非常大，不写国内雀食从根源上避开了很多雷点。

一、04年高中学校广播站，提供点歌服务？一首歌要2元？第一别把04年的2元不当钱，第二学校公然提供这种收费服务不觉得不妥吗，高中学业那么紧张，还让学生轮流去值班？你这是一流高中？学校的机房都有？这可是04年！ 二、04年北京学个驾照（C1）要5000？能不能查查资料再写，虽然主角已成百万富翁，这只是主角一个收入起飞，可不是整个社会经济起飞？

前面有些难绷的部分，但随着男主的心理历程过来，感觉也能理解，瑕不掩瑜，真的难得一本好看的书

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这是文青病犯了？？？下乡的剧情好尬呀…

作者选的文抄《少年的你》，这个电影根本不符合中国国情，因为电影里被霸凌的那几个学生，分数都非常高，甚至可以说是有望清北的种子选手，这种学生，老师和校长能允许有人霸凌他们？ 他们是当地教育体系的成果，马上就要成熟了，被霸凌死了？霸凌者就算家里人脉牛逼，也该收手了，这已经影响到了整个地区教育系统的政绩。 另外，作者作为一个高中老师，你看这个电影时候，就没有一点别扭感觉。 带入想一想，剩下半年了，你班级的清北选手被霸凌死了，你作为老师或者校长，你会做什么？？？？ 如果你是当地主管教育的领导，你的治下，接二连三的死种子选手，你是什么反应？？？

国庆假期连着熬大夜刷完，纯论作为网文的完成度，顶天了能夸「渐入佳境」、其余都是小切口下的见智见仁。 　　但我真的很喜欢。 　　让人想起在三流文学院度过的岁月，通宵打游戏逃课睡大觉的间隙里曾经有过的一点微不足道的才情与禀赋，也许就为了在今天与这个作品相逢。 一、理想照进「文学世界」 　　本文如果存在决然超出其他网文的地方，还不是作者的纯文学创作与鉴赏能力、或对文学史的熟稔，而在于他对待这一切时，那种温和且坚定、又不失丰盈蓬勃的姿态。 　　前期被诟病极多的「中年油腻」，在这种理想主义的光照下遁隐无踪。手段也许成熟、激进乃至于诡诈，主角的内心却随着剧情演进一步一步变得愈发澄明，是我极推许的人物弧光。张潮的作为，同样体现出一种脱胎于文学传统的价值观，「文以载道」，要影响世界、改造现实。 　　相形之下，描写他赚钱投资、取得更高的地位、被女孩子青睐，往好里说也只是差强人意；作者的理想本身，创造一个更清朗而富有活力、生机勃勃的文学世界，才让人不由得心生欢喜。 　　毋宁说，「文学世界」（ch231、234、238）这个词本身，就比「文坛」来得更平等、开放、丰饶、自由，它消解了那些高高在上、教化国民的距离感，让我这样的普通读者，也感到被看见、被尊重、被关切。 　　古人云「意在笔先」，写作的决心或许始于「文豪文」风靡带来的「我上也行」，但正如文中所说，「过往塑造了我们，也塑造了我们的创作」，作者的价值观在回答「因何写作」「想要写出怎样的作品」之时，还是隐隐划出了界限。这便解释了那些写流行歌、拿陈年老梗当流行口味，玩女明星、把大众意淫视为创作指南的段落何以如此尴尬，也解释了作者在它们遭受批评时所做的选择：他宁愿直接放弃，也不去尝试更「小白」的路数；转而放飞自我，使主角彻底投身于无尽的文学事业之中。 二、何谓「文豪」 　　作者对鲁迅的喜爱，很好地回答了一个根本问题——什么样的人，能、或者说「配」，称之为「文豪」？ 　　把曾经名噪一时或永垂不朽的巨著归于一己，再辅以财富、名望、地位，点缀一些女子的倾慕、同侪的膺服、读者的狂热，这些就足够了吗？我不能同意。 　　顶尖中文学子书写类似题材的网文，不是我第一次看，上一本可以追溯到近二十年前。而那位作者，给出了与本文遥相呼应的回答： 　　「将有非常之大事，必生希世之异人。使其名高一时，学贯千载。智足以达其道，辩足以行其言；瑰玮之文，足以藻饰万物；卓绝之行，足以风动四方。用能于期岁之闲，靡然变天下之俗。」 　　她引用这段苏轼的《王安石赠太傅制》，道出了根植于我辈中文学子心间，有志一同的审美。 　　尽管作者并未特别直截地表达，仍然可以观察到，主角张潮是如何从一个初看男默女泪的中年穿越者，在崇高文学理想引领下，走出一条由「凡人」向「圣人」乃至「神明」升华的轨迹。 　　文章后期有数段描写，他远望长天，心事索漠，即便身处人群、与师友谈笑，也难掩内心超然物外、遗世独立的孤独。围绕《套中人》所作出的那份「刻意打碎偶像」的选择，反而铸就了他更为伟大的不朽灵魂。 　　张潮这个人物，寄托了我们对「文豪」在文中所对应的「青年文学领袖」，应当拥有的一切美好品质与全部想象，其健康身心、健全人格、远大理想、务实笃行、超卓审美、坚韧性情、幽默言谈，无一不体现出我们所能期待的最完美、优雅、典范的理想。 　　教育、培养并塑造这样的时代「新」人，原本就是百余年来无数仁人志士共同的愿景。倘若先生泉下有知，观想此书，想必也会倍感欣慰。 　　写作本就是造梦，在这个意义上，真是个好梦。 三、于技巧中见真诚 　　对「文中文」所涉原作的修改，以及原创的作品、杂文、批评与演讲，同样承载着作者的文学理想。 　　理想固然无高下，但比起追逐文学奖或者藉此多收几个女星，作者的追求无疑更让人喜欢。 　　首先是选文的格局。 　　第一本书往往最暴露作者的价值观。选择《少年如你》作为主角最初的长篇，对「杀马特」的田野调查与关注，体现出天然的社会责任感；即便是看似最「青春」的《你的名字》，也让它搭上国漫产业升级的顺风车。 　　文艺创作要扎根生活，既照亮现实，也温暖人心。作为经历过杂志黄金年代尾声的小朋友，从《舰船知识》到《大众软件》，我倒也曾经买下过半个报刊亭。回望那些奇形怪状青春文学，我由衷同意，选篇的老派审美，才更值得占据主流的生态，也更值得被我们珍视。 　　其次是技巧的温度与批评的担当。 　　到我念书的时候，中文学生写作最受诟病的依然是「悬浮」，花里胡哨的「主义」你方唱罢我登场，笔下不是面朝黄土背朝天的农村，就是城乡结合部的发廊小妹，望之浑然不似当代。 　　这引出了我个人的一点疑惑：对于现代化与文学的现代性，文中多有谈论，并非运用了「现代」的技巧就意味着写作的是「现代」的作品，对此我也深表认同。但路在何方？ 　　与作者不同，西方文论我学得非常吃力，其它与之相关的诸如美学甚至重修了三回，因此，文中谈及如何继承文学遗产时，我不由会想，传统中国文论里，应当也有诸多可观之处。譬如清人沈德潜所言，「古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色」，与作者笔下「像一个老工匠对待手中的玉石，反复打磨每一个词句，剔除浮华与矫饰，寻找最准确、最有力、最能承载复杂情感与深刻思想的表达」可谓异曲同工。 　　语言的技巧不断发展，实则已经到了一般读者如我望而却步的程度，织体稍复杂一些，我就干脆只徒呼奈何，既看不懂也不想努力——很感谢作者对此抱以宽容。犹记得打开《浮城》没读几页，突然故事走向玄奇、城市沉入海中，内心满满的无能狂怒：买书的时候，没人告诉我它有这样的神展开，说它是「现实主义」作品卖安利给我的小伙伴良心不会痛吗…道理我都懂，咱们好不好像《原乡》一样，把幻想成分摆到台面上来，若早知如此，我肯定捂紧钱包。 　　因此，我格外欣赏作者能够驾驭技巧、认可形式是内容的一部分，并始终让它为内容服务。 　　由此衍生的文学批评观，我也深以为然，并引为知己——要推动文学繁荣，为读者解析作品的独到之处。 　　「给喜欢的作者吹彩虹屁」曾是我念中文的核心动力之一。不料入学后，发觉学院派钟情于「大词」，三句话不离「主义」与「流派」，动辄要把「撒尿牛丸」解作「固液固两相多层弹性球体结构」，实在违背我爱说人话的天性，差点没给我整抑…我是说肄业。 　　但话又说回来了，对比一下作者和我的理论水平，与逻辑和表达清晰的程度，我又会觉得，「术语」这种用标记代替冗长描述的努力，能简化思维的过程。就像本格推理与叙诡，创作实践带来文学的发展，直觉的比重不断变小，没有术语封装的边界清晰的概念、缔造的评价体系，也很难去解读新时代的文本。 　　如果当初被名词解释折磨时，我能想通这件事，大概会更愿意努力学习，拓展自己理解世界的窗口，这篇文字或许因此能更加深刻。 四、谈谈缺点 　　思想的力量，构成了文章中后期独特的景观，网文里相当罕见。 　　这也带来令人望尘莫及的阅读门槛。 　　作为一个底层文学爱好者，我会明显自惭形秽的地方，在于作者的阅读量、表达能力与出类拔萃的理解，让人感到一种无力的震撼。「他有拨开历史风尘的睫毛，也有看透岁月篇章的瞳孔」——家学渊源与长期的写作训练，有便是有了，没有也强求不来。我的内心还格外地惫懒无聊、敏感脆弱，叫我努力却又不能够，于是就这么浑浑噩噩地糊弄到今天。 　　正因此，有的读者反而说，前半部分的「毒」尚可忍受，中后期情节弱化、全是各种形而上的论战，更不忍卒读。 　　在「文学性」与「网感」之间做平衡，是网络文学的宿命，新书这点有很大改观。 　　会让人想起《启蒙运动的生意》，在文学之外合理地描摹了社会图景，让反派角色走向深刻。连载或许未见得有力，一口气追平的话，一伏千里的地方足见巧思…当然多少还是有种文学人物的精致感，营造得足够细致，因而不显得卑下。某种意义上，与其斥之为不切实际，未尝不能称之为高度理想化的独特风格呢。 　　其次是女主，或者说女性角色的塑造困境。 　　作为一名女读者，我对起点，或者说整个中文网络创作环境，都十分包容，因为如果没有这样的心胸，大抵是完全待不下去的。 　　看看评论区都在说些什么。 　　「女明星玩玩就好了」「不如多收几个」，如同点菜般挑拣…我理解这套逻辑，但还是觉得无趣。 　　不会写女性，不是作者个人的问题，而是一个根本性的创作困境——其根本在于女性被书写得还是不够，不能超脱出母亲、妻子与少女的文学形象，尤其难以表现当代女性的社会性体验和社会性自我。 　　我曾经潜心研究过耽美，正因为在当时相较于其它类型，它确实拓展了题材疆域，让流行文学变得丰富，用作者的说法，让「人性中更为复杂、幽微的部分」得以展现；但后来的商耽写作，又使它蜕变为新的言情模板，我也只好转身离开。近年爱读无CP，遇上狗屁不通的女主统一装作没看见，归根结底还是同一件事——在没有足够出色的女性形象被塑造之前，至少至下地，不以男性形象作代餐。 　　也因此，作者新书中对妇女解放的着墨，深得我心。 　　我们有时会忘记，中国这片土地上，女性能像一个人、而不是一个什么玩意儿物件一样活着，不过是近不到一百年的事，通过劳动获得报酬是一切自由、一切尊严的前提。 　　我发自内心地期待那位「令人尊敬的佩蒂女士」。 　　论战的多篇文字总体上都是亮点，如果非要吹毛求疵的话，作者自己也说，写着写着故事就没了，主角成了某种观点与作品的「容器」，甚至那种议论文的感觉，似乎又很合张潮这样从来以文字认识世界的人应有的刻板印象。 　　上一位作者的导师评价她的作品时说，「太文人气了，你甚至不会跟人吵架」（大意），包括作者评价自己的作品，「要让人物置身于与众不同的困境或者传奇当中，才能充分地运用技巧，掩盖作品认识物质世界的贫瘠、和塑造精神世界的盲区」。 　　如果把写作本身视为一种修行，掌握了言语的工具，就像掌握了一个更宏大超然世界的入场券与话语权，这种思想上的优越，是很难被克服的。在这个意义上它与酒色财气或功名利禄也没什么本质的区别。是以，上位者多会忘本，苦修人最易失心，作者自己也明白得很，我水平有限、不多谈了。 五、文字的细节 　　不知是否确凿，我一直觉得，列锦是种非常狡猾的技巧——当我引用一系列看似高深的作品时，即便一知半解，也仿佛镀上了一层博览群书的光晕。描摹人物和场景时亦然，细碎的物象当然意味着细致的观察甚至细微的洞察，有时却也巧妙地掩饰了情节与人物的不足。 　　传统的网文（噫，好怪的说法！）和一般的小说无二，也是会写环境、写人物外貌的，不过观察中我确实发现，越新的作品，实则越少去具体描写一个人物，知道是个帅哥便已足够，环境描写也约等于无、接近于「梗」，反而用大量的对话去推进剧情，再辅以各种形式的解释说明减少读者的脑力劳动。 　　百来万字的巨长篇，主角几次吃水果，都吃的橘子。 　　除却「作者喜欢吃橘子」，和「慢条斯理地剥着」流露出好整以暇的从容，我更愿意联想到长妈妈「将一点冰冷的东西塞在我的嘴里」那个瞬间… 　　我不管，我偏要牵强附会，这是当代青年文学领袖与先生之间不言自明的灵犀！ 　　我还尤其喜欢结尾。 　　作者两次（ch387、410）引用《神雕》的结局，「今番良晤，豪兴不浅」，可见喜爱；实则也很合结局，或许是由于时间线一下子跳了近20年，要突出「人到中年」的变化，才没有复用。 　　作者自称「除了主角人物都没有立住」，但由于主角对待世界温和且坚定的态度，他周遭许多人际依然显得温情。配角或许不够丰满、多少有些「工具人」，不妨碍我作为读者感受到他们投向主角真挚的善意与关切——就像一个不那么交心的朋友或者同学，我依然会为他的成功祝福，希望他有光明的前路。 　　比起原结局单纯的「独自打开文档」，固然在某种意义上，张潮是独行的，作者即使不大肆渲染，我们也能想象到他作为「唯一知晓未来的人」必然感到的压力、迷茫与孤寂；但那些温情的人际，让这些孤独变得丰盈。至少至下，张潮的人生也应该算「大闹一场，悄然离去」，充满「勇立潮头」的荣光。 　　勇敢的人，终将改变潮水的方向。 　　感谢作者写出好作品^_^

写的比很多前面几万月票的都要精彩，为什么不火，难道现在看小说的都是中小学生多？