天命熔炉：从剑道少女开始拯救

这个帖子是对整个天空旅团剧情最后的总结，不指望留下什么痕迹，也不指望作者吸取什么教训，只希望作者能在发癫的时候记住，有一个读者早就把一切都给他掰扯清楚了。 想解决剧情的争议，需要回答的问题如下： 一.剧情的崩溃点最早在哪里？ 答：甘菊正式承认自己和火鸟是同一人，并展现出强大的实力开始。 这段剧情从两个维度导致了剧情的总崩溃。 1.强大的实力使甘菊失去了读者的同情，一直以来的隐瞒也让读者失去了对甘菊的信任。 人性永远是同情弱者，嫉妒，并总想毁灭落魄的强者的，虎落平阳被犬欺是不变的铁律。 2.强大的实力使甘菊之前的忍辱负重和背叛行为变得极为懦弱和丑陋。 二.为什么甘菊的背叛那么不可容忍？懦弱是人之常情不是吗，忍辱负重就不行吗？ 答：忍辱负重的懦弱或者不可容忍的懦弱，要看实力。 作者喜欢海贼王，那我就用海贼王。 娜美是忍辱负重的懦弱，因为她手无缚鸡之力。 居鲁士是忍辱负重的懦弱，因为他女儿被挟持，自己被变成玩具，毫无自主能力。 甚至罗宾也是忍辱负重的懦弱，因为她被全世界敌对和抛弃，而即便如此，她也没有出卖自己的伙伴，而是选择用自己的性命来换同伴的平安。 那么，什么是不可容忍的懦弱呢？ 光月御田是不可容忍的懦弱，因为他背负一国之安危，有罗杰白胡子之强援，又有强大的实力和忠诚的家臣辅佐。 在这种情况下选择投降的人，是不可容忍的。 桃之助是不可容忍的懦弱，他背负家族兴亡的责任，坐拥新时代海贼们的强援，有无数和之国的子民舍生忘死的追随。 在这种情况下，依旧屡次想要投降的人，是不可容忍的。 甘菊是不可容忍的懦弱，她背负整个村庄的仇恨，有齐天，安然这样的强援，自身更是武能以一敌三，威压全场，文能炼药家务，十项全能。 这样的人，背叛同伴，为虎作伥，不可容忍。 三.是不是甘菊如果反抗，主角们和弟弟就会性命不保？ 答：从来没有祈求来的和平，只有自己用剑和敌人的血染红的疆界，以及这疆界内的和平。 薇薇父亲的妥协，没有给阿拉巴斯坦带来和平。 力库王投降，没有给德雷斯罗萨带来和平。 御田投降，也没有给和之国带来和平。 事实就这么简单。 从一开始，就不要去祈求，就不要去对敌人抱有不应该的希望，那叫斯德哥尔摩。 四.你说了这么多，那甘菊到底怎么做你才会满意？键盘罢了！ 答：甘菊不需要做别的事情。 她不需要去妥协，不需要去沉默，更不需要做名为忍辱负重的背叛。 她只需要对着仇人，打出一记不问生死的炎拳。 用火海，把你，把我，把一切都烧尽。 这就是她最好的结局。

作者所言，甘菊是第一卷货真价实的核心人物。 此言不虚，甘菊在第一卷中，是所有矛盾的交汇处，是所有火药桶的构建者和引爆点。 第一卷的两大矛盾：对天空旅团的复仇，齐天的修行之梦，核心的钥匙都掌握在甘菊的两个身份手中。 对天空旅团，她是商陆暴行的直接受害人，是天空旅团强龙硬压地头蛇行动中所有受害人的抽象形象，是对商陆，乃至其背后理念最关键的反抗节点。 对主角齐天的修行梦，她是黑糖的第一制作人，她是开启齐天修行梦的恩主，她是商陆的得力干将，她是天空旅团野心中最核心的发动机。 甘菊不讨喜的根源，就在于这两重身份的冲突太激烈太没有回旋余地，一个是最大受害者的人同时也是最大加害者，即便抛去道德观念，仅从社会规则角度考虑，这也是非常难以被人接受的。 毕竟，你不能因为日本挨了两颗原子弹，就说它是受害国，忽略日本侵略他国的暴行吧。 第一条驳斥点，是作者说甘菊没有杀人，自己也一直想死，不应当对她深恶痛绝。 或许很有理，但道理并不是这样讲的。 发明机枪的马克沁一生也没有亲手杀过人。 发动战争的裕仁天皇一生也没有亲手杀过人。 那些一言为天下法，仅靠几条命令就害死千万人的权力者，一生也未必亲手杀过人。 所以没有亲手杀过人，不仅不能成为无辜的证据，反而更是罪大恶极的体现，因为她是天空旅团和商陆野心的放大器，是商陆暴行的根基之一。 她不仅不无辜，反而罪大恶极。 第二条驳斥点，是作者说甘菊的最大特点就是纠结，纠结于自己不帮助商陆，亲近的人们就又会死，她被吓住了。 这更加扯淡。 有太多的办法可以非暴力不合作了。 用最笨的方法，自杀，你逼我我就自杀，反正你已经害死了养育我的亲人，我正好无所畏惧。 警察越胆怯，越会被恐怖分子要挟。 所以从一开始，就不要服从于任何威胁。 甘菊的问题恰恰是服从了威胁后，又开始后悔，然后又因为男主追求修行而再次绝望服从威胁，然后再次后悔送货上门被打成本子剧情。 甘菊说主角帮你复仇是过家家。 其实甘菊的一系列行动更是小孩子过家家，你当着打游戏呢搁这反复跳阵营。 要知道游戏频繁跳阵营也是有剧情惩罚的啊。 这就是第三个更深刻的问题，作者的偏爱，使甘菊德不配位。 作者给了甘菊优越的天赋，给了特殊的制作工艺，给了贤妻良母的生活技能，却唯独没有给她适配这些的心性。 或者说，为了满足“甘菊是第一卷剧情的核心”这句话，甘菊注定要不停的加戏，不停的纠结，不停的等待，不停的反复横跳，最终崩溃。 最终彻底的人设崩塌，彻底的ooc。 更不用提这么多戏份的角色，作者骑虎难下，根本不舍得写死，必须要写进主角团的问题。 作者看似尊重角色人设，喜欢所谓的“让角色自由发挥”，但实际上，却彻底的把甘菊当做了推剧情工具人和提线木偶，最终导致了第一卷剧情塌了架子。 这种情况作者似乎不是第一次，如果再不提高警惕，塑造多少角色就会毁掉多少角色。

看到这我倒真不觉得是进度慢的问题，感觉还是作者太过注重于长线剧情的铺垫，而忽略了讲好小故事，到目前为主没有哪个故事让我感觉是精彩的，甚至是完整的。太过注重商陆这个主线，而忽略了其中的每一个小故事，特别是其中的支线，到目前为止我没看到哪个支线故事的人物能给我深刻印象的。 作者的文笔我还是挺喜欢的，最早是看刺客那本书，那本书的结构就很清晰，每个章节每个故事的起承转合，铺垫和高潮都比较完整。这本书看着感觉太贪心，什么都想要，结果什么都没做好，看起来反倒是写成了升级打怪的小白文，所谓的人物塑造大部分都是靠对话，而非剧情。 个人的建议是不要让商陆成为剧情的主体，让主角有自己的生活，自己的旅途，自己的故事，其中逐渐铺垫和商陆相关的剧情，直到最后大决战。 当然我是标准理工男，纯粹纸上谈兵，只是看之前的单章有感而发，说点自己的看法。

投日了才说自己不想当汉奸。 进了白房子才说自己不想被人骑。 鼻涕进嘴了知道甩了，孩子饿死了你这来奶了。 突出一个乐

甘菊的问题其实很有代表性，也在很大程度上反应了一个写作的基本问题： “到底要怎么去设计剧情，才能让角色既能发挥自己，又不违背自身人设？” 而这位作者的做法也很具有代表性——开左转向灯往右打方向盘，打着“充分发挥角色潜力，让人物活起来”的旗号，塞作者自己的欲望，塞自己的角色私货。 有点类似剧本编辑不顾剧情合理性，拼命给自己喜欢的角色加戏。 但现实的演员会表示，自己演那么多戏，疲劳不说，剧本这么折腾肯定会写崩，戏还要不要拍了。 而书中的角色不会这么提醒作者，只会在作者反复的折腾中人设崩塌，最后还要被作者硬安排，得不到能让自己最耀眼的结局。 这就是这本书的问题所在了。 不要乱开天眼，不要乱塞剧情，不要硬上难度，老老实实讲一个少女宁折不弯的复仇故事，老老实实对着仇人打出一个不问生死的炎拳即可。 不要搞什么过家家式的反复横跳，更不要搞什么毫无用处的爱恨情仇。 这不难，不是吗？

看到48章，感觉主角更像个土著，只知道刀塔或者说金手指只能造刀塔的东西，比如备选方案是可以去600里找那个材料，完全可以造个自行车，自行车厉害的人山地时速都能有140公里每小时，更何况主角还是强化了的，一天之内就能到的 (我知道卡配方了，不能造，我想表达的是主角的思路、想法与现代人的想法不符) 而且选备选方案还能让读者也猜不到，不会让读者有种一看就猜到了感觉无趣 去野外前也可以准备如锁链甲、滑翔伞、降落伞、勾爪、手弩等物品防身逃命的物品

对我来说，一本书书友圈帖子太少都不会看的，要么书不好没人看，没人评论，要么是作者在控评

八十年前，有位伟人前往重庆赴鸿门宴。 部下认为应该减少冲突，但他却说： “你们不要怕起冲突，打的越好，我越安全。”这是勇气吗？ 是，但这更是智慧。 尊严不是靠求出来的，是打出来的。 甘菊的反应越激烈，对商陆事业造成的伤害越大，只要她自己不被抓到，主角团和弟弟就会越安全，被抓住都得好吃好喝伺候，因为甘菊说不定什么时候就会到你家门口。 是，甘菊打不过商陆，但我难道还打不过你的手下吗？ 你商陆能随时随地，保护你的每一个手下吗？ 你和我交恶杀我全家，就要做好你的一切被我砸烂的准备。 毕竟，你会威胁我的软肋，我难道不会威胁你的软肋吗？ 就算你实力强，慢慢来，钝刀子割肉，让你茶饭不思，朝不保夕，早晚能磨死你。 老娘可是最记仇的女人，有的是时间。 高武世界的强者就要有自己是核武器的认知，做好核威慑的作用。 因为商陆只要他还需要人干活，需要人来加入，就无法承受“自己保护不了手下人性命”的代价。 甘菊完全有能力把商陆的面子摁在地上摩擦，但她投了，反过来自己面子里子都被摩擦，这才是本人对她哀其不幸，怒其不争的根源。 而伟人的做法，才是这片土地上留下的真正生存智慧，以斗争求团结则团结存，以妥协求团结，最后只会为奴为婢。 希望作者不要继续回应我了，再争论下去只会上纲上线，这样对彼此都不好。

刚刚评论被删咯，我想问下作者，我说的有那么一丁点道理没，有没有破防？。ps：心疼我的60币，md最近的几章居然要钱

主角不是为了制作装备而制作装备，他有其他目标，想经历更多的事，看更多的风景，而不是困在一地当个大师。为了更好的生活而工作，而不是为了工作而工作。本书不是单纯的升级文等，而是复杂的包含了作者大量心血的好书。