妖女看招

我将持续哭哭直到大妖复活😭😭😭

整卷的质量很高，没有翻来覆去的反转，充满了老派武侠小说的韵味，这一点我特别喜欢。大剑自己说从古龙作品中汲取了不少营养，书友也觉得像古龙，但我觉得神国和葬神的古龙味要更重一些，妖女第二卷的内在气韵反而有些像梁羽生和金庸的作品。遗憾的是，感觉大剑还是没有完全想好设定修改后的剧情。杀陆绮这段，明显剧情推进还是着急了一些，情绪并没有顶上去。一个作家在笔力仍有缺陷，剧情大纲不扎实的阶段去学古龙并不是一件好事，是极有可能“用力多而收获少的”。可能花点时间去研究研究金庸后期的三本书（侠客行，笑傲江湖和鹿鼎记），先学如何扎实的谋篇布局是更重要的事。 至于从单女主到多女主方向的改变。我一直以来都认为，网文圈单女主与多女主的对立完全是一个伪命题，是一个只对笔力不强的作者存在的问题。所谓单女主不意味着男主角就不能和其他女孩子发展感情，所谓多女主也不代表男主角在感情上可以无所顾忌。神国和葬神最后感情线写崩了是多女主的问题吗？完全不是！是男主角或者说大剑老师自己本身不愿意作出选择，承担责任，把选谁的问题抛回给了读者。女主角那么多，每个写得都很好，作者哪一派读者都不愿得罪，写到最后，男主成了油腻渣男，女主们个个成了小丑。你作为男主或者说作为作者，不愿意承担责任，那就是要挨骂的呀。说到底，妖女这本书开始说要写单女主也只是对自己剧情把控能力问题的一种逃避，并不是真的想写单女主。现在的网文作者以及读者对情感的理解太浅薄了，把多女主简单等同于大被同眠的流俗后宫。真正会写的大手子，会向你展示见色起意，露水情缘，红颜知己，以及鶼鰈情深的区别。我特别喜欢苏真和晓晓这对少男少女，他们的关系简单而又纯净，他们的性格独立而又勇敢，如果写到最后把苏真又写成了宁长久兽溪那样的油腻渣男，把晓晓写成了小禾那样的小丑，那就不是笔力的问题了，单纯是脑子有什么大病，建议去治疗一下。 最后，我一方面支持卷更，这明显是更适合你的模式。但又必须提醒你，你永远不可能想好了一切再动笔。应该强迫自己每天在电脑上至少码个2000字，即便写出来的是依托答辩，最后一个字也不会用在第三卷里也一定要保持这个习惯，就当自己是在做一场没有人看的日更连载。任何大作，哪怕是再伟大的作家，他的初稿一定是不完美的，好文章一定是改出来的，不要相信自己沉淀久了灵感就一定会来，只有你日日做日日修改，灵感才会来。 希望第三卷能再给我们带来惊喜。

是画师从草稿——线稿——上色一步步完成的哦，不是ai~ 图片里的是女主角邵晓晓。

听说是剑剑新书来看的，目前看到了最新一话。先说优点,剑剑上本感觉沾了写克苏鲁元素,这本就更明显些了。不过写的也算是有特色,那种疯狂是隐藏在主角所见所闻中，随世界观一道铺开的,这一点感触比上本深不少。开篇第一章就挺吸引人的,包括第十三章起的修仙界的剧情展开也挺精彩的，文笔也挺不错，这些几乎就能抵消我对缺点的成见了。但缺点很明显还是得提，就是说这个现实世界的剧情真的让人看不下去，有一种“赶快过这段吧，想看修仙界”的感觉。而且开头有七八章都是现实世界,我怀疑很多读者直接被这几章劝退或者相当艰难的抗到修仙界的剧情，这么割裂也不是吸引读者的好方法呀。总而言之，很喜欢修仙界的剧情,现实世界的话还是等什么时候与主线成功衔接再说吧，以上个人简介,希望对作者有所帮助🙂🙂

妖女元年： 第一卷的故事行至尾声后，苏、夏、晓三人正准备进入现实世界，余月则将自身置于九妙宫寒冰密室； 未知事件发生后，苏真身魂、夏如躯，以及余月魂（疑似）留在现实世界； 夏如魂魄受血契影响进入余月妖躯，受困于九妙密室; 晓晓魂魄回到虚假南塘并发现姐姐留言； 一段时间后，晓晓找到姐姐，随后加入天秤少女计划，一边帮姐姐收集香火一边为进入西景国接受姐姐的修行教育 妖女一年： 苏真身魂来到西景国，余月魂与夏如躯不知所踪;夏如魂禁闭中； 晓晓接受姐姐的“期末考”，通过后也来到西景国，游历数月后加入百花宗； 又过了数月，百花宗因杀害鬼兽教众而惹来鬼兽教袭击，百花宗将要覆灭之际，晓露洗红莲，二人初遇； 一段时间后，双露因被追杀而主动离开晓晓； 晓晓因未知缘由被泥象山灵慕真人收为徒弟，后进入泥象山，隐秘继承了秘语祖师婵玉真人的传承，开始潜修； 妖女二年： 苏真游历途中遇黄河老祖，求解失忆原因而不得，后为解开谜团接下了寻找千秘婆婆的任务，目标《言神卷》； 夏如魂禁闭中； 晓晓接下封印魔女欲染的任务，下山再遇双露，此时的双露种鬼失败（性灵经种鬼篇），即将被欲染反噬至死，晓晓便借势把魔女封印在了双露身上； 晓露二人愈加亲密，双露立誓只用欲染杀戮坏人，后晓晓回山，双露则正式踏上狩猎性灵经其余传人的道路； 数月后，晓晓借泥象山之力覆灭鬼兽教，教主逃生，欲寻求补心仙丹； 妖女三年： 苏真为寻找千秘婆婆，正四处寻找受传千秘绝学性灵经残篇的四位千秘传人； 双露成功狩猎一位千秘传人后被陈妄（苏真化名）所擒，被迫随苏真一同寻找剩余两位传人； 寻找最后一位传人（位于太乙宫）途中，童、苏二人遇太乙宫席姓父女，为快速找到传人，二人与父女同行前往太乙宫大会； 同行途中，几人受觊觎父女身上仙丹的三眼蛊身童和灵元大仙（琉门供奉的妖物打手）袭击，苏真杀死蛊童后被其体内咒语寄生，为缓解魔念与双露等人分离，顺着灵元大仙的踪迹杀上琉门； 苏真杀遍琉门，遇南裳，为求离煞秘要（解咒所需）而顺势假死伪装成杀手赤面随南裳回九妙宫； 为解救困局中的双露，苏真利用赤面身份欺瞒南裳带走双露，后顺势让双露坠崖逃生； 双露以为陈妄已被九妙势力杀死，远行求助于晓晓及其背后师门泥象山； 九妙事件中，苏真取得离煞秘要，迈入一流高手之列，后救出夏如，逼死南裳，斩杀陆绮（疑似），事件结束后与师稻青连同夏如三人为躲避西景国势力追杀而逃向妖国； 同一时间，与双露互通完消息的晓晓得知苏真“死讯”，心灰意冷与双露一同循着灵慕真人的指引前往追杀“漆知”三人； 绝境中，师稻青败于伏藏宫阎圣川，另一侧，苏夏与晓露四人相遇，第二卷完 部分势力信息整理： 有天人之境坐镇的势力： 泥象山：无法道人齐盈；山内共六峰，除主峰泥象外的其余五峰峰主，修为均仅次于山主齐盈，灵慕真人是灵上峰主 大招寺：真如首座空观；首座有一师弟，号大梦祖师；分为南北两院，其中南院举院入魔 白云城：遗尘剑仙离云舟 四神宫（宫主均为一流高手）： 青鹿宫：宫主外最强者为九转仙人白晋（一流高手；据传闻，其修为隐隐胜过宫主一筹；参与九妙事件，与陆绮联手诛杀“余月”） 伏藏宫：宫主外最强者为阎圣川（一流高手；与疑似方夜烛的青衣道人交战，被道人利用半截云罗仙宫击败；漆知情人玉明霜的师傅） 命岁宫：因宫主靳雪君在栊山之战中死亡（陆绮背刺），宫主女儿师稻青被觉乱掳走，战后影响力一落千丈 天华宫：被老匠所妖潮波及，损失惨重；其内墨剑百官辞是少有的跻身一流高手之列的剑修 三十二宫：实力参差不齐 野生一流高手：十二邪罗汉、觉乱、方夜烛（背景未知） 千秘一众（现通天教）： 千秘婆婆（千秘需要容纳言神卷，却又不想失去对性灵经的掌控，于是便将性灵经分为四份豢养在了四个精心挑选的容器，也就是双露等人身上，以养蛊之法从中孕育出新的性灵经承载者，更进一步的目的暂不明确） 通天教主：万魁（疑似试图掳走晓晓的红靴黑袍魔头，魔头根据“大小姐”的预言锁定晓晓为鬼谷之女，表示她是迎回鬼魂的钥匙） 四大天王： 白衣帐（硬实力不强，主要靠阴谋诡计取胜） 奚千魂（拥有一条无形神鞭，可牧人魂魄；曾险些死于玉明霜之手，于将死之际主动成为神鞭之奴才得以保全性命） 自称法照之人（曾自称仁德，被苏真喝破后改为法照；与苏真和晓晓激战时一掌将冥河之气打入苏真体内） 百相龙首（鬼兽教教主；女童外貌，可变化百相，有很多化名；三年前曾化名车缘试图谋夺离煞秘要，现用名为圆儿） 实力神秘莫测（可能接近天人甚至已经是天人）：黄河老祖（金幽国内）、千秘婆婆、灵慕真人

10000年前：  玄采宵光老姆已开始统御西景国世界的山川河流，昼夜四季 8000年前：  四神匠来到西景国世界  魔王此时早已存在于妖国 8000-4500年前：  四神匠杀死玄采宵光老姆，其肉身被三虎吞噬，魂魄被镇压在金幽国的黄沙之下 5500-4500年前：  四神匠修建四大奇迹  老君出现  七王拜师魔王，取得了七卷天书  八王杀死四神匠，四神匠死前将八王诅咒为人料  七王弑师，魔王被分食  孔雀入魔，佛祖杀孔雀，孔雀残魂遁入金幽国  五王飞升  紫阴出生 4500-3500年前：  紫阴飞升被打断，半截身体飞升，半截身体沉湖  玄稽沉眠湖底 3500-2500年前：  妙莲吃下紫阴的残躯，一段时间后飞升 1295年前：  九月十六，鹿斋缘斩岁神飞升至南塘

从龙空看到安利这本书的帖子，我本来是打算批判一下的，结果就入迷了。 文风真的很像在看动漫，作为一个扑街作者，我看到道心破碎，感觉自己一辈子也拍马难及。 尤其是第1章，简直无敌。 不过毛病还是有的。 1.书名和内容画风严重不符，这会很劝退 2.书中写了几个很不错的女角色，但作者明说本书单女主，而且只有100万字，劝退 3.都市剧情和修仙界剧情过于割裂，希望作者大大能够在以后的剧情里弥补一下。 4.文中，偶尔会有几个字词破坏氛围。 5.都市篇的修辞有时候会稍微有些用力过猛，看着略感啰嗦，其实可以稍微精简一下。 去龙空发了帖推你，结果被人当成水军，作者大大加油鸭，要给我洗白鸭。

在脑海中构思的只是故事，在笔下写出来给别人看才能成为小说。 在最近的章节中，童小姐是一位盲人。 童小姐武功高强，自然感知高于普通人，因此在看不见的情况下轻易地听声辩位，或是跟苏真打情骂俏的问题我们无需计较——毕竟作为读者也爱看嘛，没所谓。 但是，在基本的描写中依然出问题。 可以将出问题的段落分成三组 第一组，1.[204章]“童双露回头望着惊魂未定的三十余人…”；2.[205章]“童双露妙目转向苏真…”； 第二组，a.[204章]“晴朗多日的海面突然浓雾四起，‘怎么了？’童双露警惕起来”；b.[205章] “（苏真对和尚一通操作）…童双露知道苏真窃取了对方的记忆…”；c.[205章]“童双露回想那黑漆漆的湖水…” d.[206章]…侍女立刻将一个匣子端到他们面前…（匣子里有封信，然后是对这个信的视觉上的奇异的描写）…(童双露发问)‘这是…’” 第三组，A.[200章]“他们临走之时，忽然看到那小木屋的门口，多了一个帷幔遮面的女子…童双露听到‘神仙眷侣’四字，面色稍悦…方才，海风忽作吹开了帷幔的一角，露出童双露为毒所染的脸…” 第一组的问题最明显，一个盲人为什么能看/望，或是一个盲人为什么像一个正常人一样用眼部做很灵活的动作？ 第二组的问题不能一眼看出，但是仔细一想，一个盲人，如何对纯视觉信息做反应？童双露既然看不到，那浓雾的变化，苏真的活动，信的奇异之处甚至于湖水的颜色她如何知晓？比如说，浓雾变化一段，可不可以改成童双露手往船边一抹，感觉略有潮湿，正想发问，苏真就已经做了准备？（我们知道苏真身体健康，而发现浓雾，通过眼睛直接发现比因为浓雾的间接影响而发现要更迅速）。 第三组的问题最隐蔽，首先，必须称赞作者在这里的了不起的构思：利用双露看不见，让她假装对自己的容貌改变不知情，然后让旁人因为无心而撞破这一点，于是苏真才意识到双露的将计就计，最后让两人顺理成章大讲情话，等等。但是，一个细节就让这个精妙的构思几乎毁于一旦：既然引文部分的核心诡计就在于这个面纱——路人甲正是因为看不到面纱底下双露的容貌才会被吓到，那为何又描写童双露面色稍悦？如果是电影这里的败笔就更直观——原本两个人对话，正反打，看不见面纱底下发生什么，只有到风一吹才让人大吃一惊，这是好的拍法。但是导演偏不这么拍，他在对话讲到一半的时候突然把镜头怼到面纱后面给角色脸部一个特写，这样等面纱被吹掉露出来的时候还有什么惊讶可言呢？ 让我们看看大作家是怎么写的： 他怎么会来？…他打折了腿了… 一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音，“温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；见了我，又说道，“温一碗酒。”掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”孔乙己很颓唐的仰面答道，“这…下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙己，你又偷了东西了！”但他这回却不十分分辩，单说了一句“不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”孔乙己低声说道，“跌断，跌，跌…”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。 既然孔乙己的腿被打折了，那读者们就很想知道孔乙己该怎么走过来。但是这个悬念不能马上揭晓，于是设计让我闭眼坐在柜台后面（为了让我闭眼，又强调这天生意一般），使得我第一时间不能看见孔乙己的走路姿势，然后因为孔乙己盘腿坐在柜台底下，我只有到了近前才看见他那双沾满泥的手。孔乙己虽然没带个隐身衣把自己的腿和手挡住，但是我的身位、视线的限制也就充当了这个作用。 更进一步的讲，这三组问题其实是同一个问题，就是作者必须把握好不同角色之间，甚至于第三人称叙述者的认识差异，角色在感官上有了缺失，那就要想办法把信息通过另一个感官给她，而不是让她根据不存在的感官来活动。 第三人称叙述者的问题复杂得多，何时采用全知的，何时采用不全知甚至误导性的，全知的叙述者又该如何叙述以达到效果等等，运用之道存乎于心，相信作者能写得更好。

有没有类似的小说，文笔好剧情好，感觉有点书荒了捏

作者你要保持好水准，把故事讲好，这才是你该做到的事。 那群哭单女主、多女主的别理他们。 把故事讲好了，不管是有没有女主，有几个女主，大家都会喜欢看的。 千万不要被他们绑架了，改来改去导致故事讲崩了，这完全是舍本逐末。