柯学世界的嫌疑犯

看简介相当放飞自我的设定，要么起飞，要么血崩

关于原创人物的一点个人感想 （主要是详细说下之前在章说里看法，因为章说的字数限制导致表达有限似乎造成了一些误会） 首先说，同人文里可以出现原创人物吗？ 当然可以，事实上很多同人里都会有原创人物，如果说同人不可以有原创人物的话，那么可能有近一半的同人都不能看了，再说了，很多同人文的主角本身就是一个‘原创人物’。 但从我个人来说，我是不太喜欢同人文里出现作者旧文里的人物的，倒不是对此有什么偏见，而是当作者直接使用已有人物的时候，作为没看过上篇文的新读者，在阅读门槛和阅读体验上是大打折扣的，这并非是由人物本身造成的，毕竟都是‘原创人物’不存在可以接受这一个却不能接受另一个的说法，实际上问题主要是出在写法上。 对于一个全新的原创人物来说，他的出场必然是要有介绍，有铺垫的，但一个已有的‘完成人物’则不需要这一点。 举个很简单的例子，如果柯南同人里，有琴酒出场，那么只要作者写到黑衣，白发，保时捷之类的元素，甚至只需要一个名字，读者很自然就会在脑海里成型一个琴酒的人物形象，包括其外貌，特点，性格，过往，等等一切都不需要作者再进行额外的介绍和塑造，读者对这个人物是先天已知且已经有一个完善的人物形象在脑海中的，作者对这个角色的描写，多数时候更偏重于主角视角的主观感受以及剧情的推进和互动，而非站在额外的视角为读者介绍这个人物。 那么说回来，旧文的角色，算原创人物吗？当然算。但对于作者来说，他同样是个‘完成人物’，因为在上一篇文里，作者已经花费了几十万甚至上百万字去介绍和塑造这个人物，旧文的角色是有非常详细的具体内容的，且这些内容都是已知并已完成的。 因此在使用这样的人物时，多数时候，作者会像使用原作里的已有人物一样，但对于新读者来说，这个人物是完全陌生的。 于是当旧文的角色反复出现，新读者就会反复产生‘这谁？这谁？这到底是谁啊？’的感觉。 事实上，当引出一个人物的时候，给他一个定位是很重要的，可以不需要有非常详细或者长篇幅的介绍，但当读者的视角跟随主角的时候，明确的定位和角色介绍一定要有。 作者可以将角色的线索草蛇灰线的埋伏笔，慢慢引出，但在一开始，给出的信息却一定要明确。 而在这篇文开头就出现的上篇文的角色，在我看了前面的章节，有他数次出现之后，他依旧突兀的立在那里，并没有融入文章的整体氛围。 举个例子，在第一章写到白川这个人物的时候，他的名字是和工藤优作一起出现的，但就连工藤优作都有一句‘主角工藤新一的亲爹，原著的推理天花板’作为明确的介绍和定位，白川这个人物却没有，完全没有多一个字的介绍，他就那么明晃晃的被放在那里，让人看的一脸懵却又找不到作者对这个人物的任何铺垫和介绍。这可是一个人物最重要的‘第一次出场’‘第一印象’啊！而且他还是个原创人物，结果给他的文字比工藤优作都少，作为一个原创人物，这样的出场真的合适吗？ 另外，主角显然是记得原作的大致内容的，但对于这个突然出现的角色，既没有疑惑，也没有任何想法，无论主角是否知道这个人物来自酒厂，就冲着主角对这个人物丝毫不惊讶，能够点出这个人物的名字，且坦然接受这个名字来说，‘白川’这个人物在原主或者主角的记忆里肯定是存在的，那么无论记忆里对这个人物的信息所知多或者少，真或者假，作为视角跟着主角的读者，当然也是需要获取同等的信息的，因此这里至少该把白川这个人物在主角视角的定位用一两句话简单的写出来，而非除了名字什么都没有，然后让这个角色反复出现（且出现时依旧需要读者自己脑补玩猜猜看），这在文章开篇作为一个新人物，他的出场真的过于简陋了。 这就是最开始说的人物定位的区别，对于新读者来说，白川是一个完全陌生的，未知的原创角色，但在这个人物的使用方法上，作者却是用‘完成人物’的方法去写，好像他和琴酒，和伏特加，和工藤新一一样，是读者先天就应该有明确定位和了解的角色一样，这就必然会让新读者的阅读体验十分别扭。 所以说真的不是作为读者非要去吐槽一个原创人物，事实上大部分读者根本不在乎某一个角色是否是原创，是否在其他文里出现过，而是这个人物，作为‘陌生的原创人物’却使用了‘读者应当熟知的人物’的写法，这种人物塑造上的别扭感，必然会令读者在看到这个角色的时候产生种种吐槽。 （以上是关于白川这个人物的一点个人感受，后面的内容仅做举例参考） 说起角色在作品里互相串门，其实柯南的原作就有很好的例子——基德。 作为一个已经成型的，有明确形象的人物，当基德出现在柯南世界里的时候，他的第一次出场是怎样的？ 作者从正面，侧面，以及不同人的不同视角，给出了一个相当立体的人物介绍。 我第一次在柯南里看到基德的时候，并没有追过基德的番，对这个人物也完全不了解，但基德的出现对我来说，在观感上并不突兀，可我知道很多关于基德信息吗？至少在第一次见到这个人物的时候，我没有。当时我所知道的，就只是动画里给出的信息而已，但这个信息是明确的，对基德的定位也是明确的，因此无论我对基德多么不了解，在看到这个人物的时候都不会一脸懵。 同理，后来我去追了基德的番，柯南当然也客串了，即使是以柯南的‘众所周知’程度，当他第一次出现在快斗里的时候，也有专门的回忆杀去塑造这个人物，给他明确的定位，然后才去讲故事，因此哪怕不看柯南，也不会对这个人物的出现一脸懵。 个人觉得这是个挺好的参考，白川这个角色或许戏份很少，但显然在剧情定位中他很重要，那么哪怕只用很少的字数，也应该将他当做一个重要且明确的人物介绍给读者，给他一个角色应有的排面，而非目前这样模模糊糊，让他一直保持着格格不入的感觉。 【以上仅代表个人的阅读感受和想法，以及，并无冒犯的意思也不想杠，只是希望将自己的意思表达清楚，似乎因此字数过多了= = 虽然并非我本意，但如果以上内容令作者觉得冒犯的话，请毫不犹豫的删除它！】

一，阵营： 本书不站酒厂，不站红方，只有一个马甲（原创组织幕后大BOSS） 红方赢不了，因为主角站黑方，不洗白。 主角会创建自己的势力，且下属绝对忠诚（签订规则契约的那种） （ps：前面几章会突然跳出五个人，然后再一个一个拉出来单独描写） 夹在红黑双方之间，追求法律的漏洞，和绝对的利益。 行为准则是：只要没人看到，就不是我做的；弄死目击者，我还是清白的。 ps: 主角前期被红方怀疑，和琴酒为上下级关系； 后期被红方拉黑，和朗姆关系暧昧，和琴酒不太对付（逼疯琴酒的一百件事） 上本书的主角，在本书客串酒厂大佬，不然酒厂就两个大佬太惨了。 （朗姆篇之前，他没戏份；但前面几章会描写一下，否则天降一个大佬，对没看过上本书的书友来说会很懵逼） 二，拆CP，改人设。 1.因为金手指跟灵魂有关，为了一个不落的蹭死神光环，主角直接收养了柯南。 又因为走的入学程序不同，不是原著中的班级，和三小只不认识。 2.宫野明美会阴差阳错的死在主角手下，灰原哀还是入住阿笠博士家。 （主角不可能为了宫野姐妹，得罪酒厂，也没兴趣去给自己找个大小姐） （没有把灰原哀送到琴酒那换钱，是因为琴酒没跟主角透露过酒厂内部事情，没借口） 3.毛利兰会在主角的支持下，和园子一起追求自己的事业，而不是痴痴的等着工藤新一的回复； 在剧场版《瞳孔中的暗杀者》之后，小兰会形成一个类似贝尔摩德的人格（名字还没想好） 4.喜欢帅哥的铃木园子，会被别有用心的其他人提前勾搭走； 5.为拯救民众而牺牲的松田阵平，会再次为了民众主动走向黑暗； 为保护伙伴而自杀的诸伏景光，会为了安室透，再次牺牲； 当然，上面两条，降谷零是永远不会知道的。 ps: 1.主角不会加入酒厂，但会指使下属去酒厂卧底。 2.如果各位读者大大觉得哪里设定的不合理，可以指出来。 但是，小的没必要改，大的改不了。 除非实在太不合理，会影响剧情，作者会考虑后面打补丁。 3.如果你不喜欢，可以骂，可以评论，我不介意。 反正我会删，不会打扰其他人的观看和我的心情。 （上一本书，因为各种原因，加上我的大纲没搞完，越写越放飞自我，离原定结局越远。 （所以这本书，作者比较任性，只听自己的） PS2：上本书，作者后期写崩了，前期还不错。 因为这本书，好奇过去的，蠢作者不建议全定，看到哪算哪。 千万！千万！别心血来潮跑过去全定！ 然后发现后面风格变了，跑过来骂我！

说实话我看不明白！直接杀工藤优作不就好了，难不成作者你喜欢人妻。恶心。在玩什么(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣就一个小小柯南能有什么本事 ，没工藤优作就是一个垃圾。

主角手下那帮人我都没搞明白谁是谁，出现的太多太突然了，也没什么戏份

命硬啊！一般人都不敢！

作者大大，日常篇含量有亿点多，希望能涉及一下主线酒厂…

从白川星大篇幅出场作者应该就想完结了，不然按照主角的谨慎应该先去惠子的家乡获得完整愤怒权柄而不是直接对上能免疫面具的白川星。

论坏蛋的魅力，上本关系比较复杂，有点揪心？这本没有那么压抑的事情，放飞自我，痞帅痞帅的？管它黑方，红方，我站我自己，我自己就是老大

终于，不是救济文了，隔壁都是救济文。迫害~搞事情~