发梦蜉蝣

好喜欢这本，或者说，好喜欢坚韧的林晋慈和坚定喜欢林晋慈的傅易沛。 人是家庭与环境的产物。正因小慈的家庭扭曲，所以她的底色才是孤独封闭的。母亲对她带有偏见，父亲不管不顾，姑妈一心为钱，表哥心怀不轨。如此一看，从常伴她身边的人中竟找不出一个真心关爱她的。 弟弟车祸时小慈还只是一个孩子，心智尚未成熟，还直面了一个生命的消逝，她需要关爱。然而夏蓉却把责任全归在她头上，完全不论事情真相如何，因为她对小慈从始至终都带有偏见。于是从车祸丧生，到高中早恋风波，再到出国留学，他们都只把小慈的负面消息、他们认为的负面影响记得很牢，却把实情弃之不顾。因为，对林晋慈，他们没有爱了，只有对她的不满与控制欲。 而小慈呢？身边无人可依靠，连一处容身之地都没有。在家要承受父母的恶意，在姑妈家要提防表哥的闯入。亲密关系带给她的只有无尽的痛苦与自我怀疑。为了保护自我，她竖起高墙变得情感漠视。万事力求亲力亲为，不肯对人表现柔软，甚至不敢承认爱与需要爱，因为那会象征着你的软弱，也可能会成为别人攻击你的武器。因此她构建了一个保护自我的机制： “很早以前她就明白了，只要她再柔软可‌塑一些，袒露溃烂的伤口，模仿别人叫痛的样子，适时地掉一些泪，她或许会得到一些被称作“爱”的东西。 太麻烦了。 如果人人追逐的爱是这样软弱的东西。 那她不要了。” 放弃掉那些让她费力的关系，她一向做得很好，除了面对傅易沛。傅易沛实在很好，可是家庭之间的纠葛让她没有办法坦然面对他的家人。所以她选择逃避，将“两个小时讲不清的那部分人生”咽下去，隐藏掉。因为那是她一生挥之不去的潮湿。 我看她独自走过家庭的伤痛，青春的彷徨，突然很想抱抱她。告诉她，你很好，弟弟车祸不是你的错，被误以为早恋不是你的错，想吃肉不是你的错，计划留学也同样不是你的错，是他们一直在情感绑架你。另一方面又很佩服她，或许她并不需要我的拥抱。她有自己承受如此人生伤痛的灵魂，有自己的目标和能力，是一个厚重而柔软的人。 文里有一句话我很喜欢，叫，“年少的初初心动，是发现一座访问困难的小岛。”如果说，小慈是那座访问困难的小岛、不能承受的水上冰山，那傅易沛就是那个被奇观所震撼到而产生喜爱与靠近欲望的凡人。 从高中的默默关注，到大学假借吃食堂之名的接近，傅易沛总像春夏的雨水一样忽然出现，又令人浑然不觉，而等你感知到他的时候，他已经同你走得很近了。此男好像跳过了青春期男生们人嫌狗厌的阶段，待人接物都如此的细腻，仿佛可以承受一切的冷漠与不满。 而林晋慈在面对这样一个完美无瑕、无尘无垢的完人时，她的想法却是讨厌与恐惧。 “她忽然想—— 这世界会不会有‌一条小鱼，一出生就被抛上岸，怪异地存活下来，从此惧怕海。 第一个带给林晋慈这种强烈的惧怕感的人，是傅易沛。” 其实在某种意义上，被小慈讨厌，何尝不代表他在小慈心中其实是一个极其特殊的人。两个性格奇妙的人相遇，就此擦出不一样的火花。而他们之间特殊又奇特的事还有很多，比如高中的男澡堂相遇，大学同看电影的巧合，回国后“拯救”表妹的误会。，命运真是个奇妙的东西，不肯让人一帆风顺，非要一波三折。但或许在感情上，这已是他们要走的最短的路。 受到外婆小姨的影响与熏陶，远离那些消耗她心力的人与事，小慈终于能有精力去谈爱。她又不是真正的石头心，傅易沛对她的关爱，她也能感受到。于是，她决定把心交出去，去寻找爱，去接受爱。 写到这好想哭，小慈是一个多么好的人，却被折腾地心空空。还好有傅易沛。他是她繁忙生活里的喘息与奖励，是她难得可以安心依赖的人。诶呀，不说了，小情侣请继续幸福吧！

喜欢看纸质书，本来想买实体看，但好闺闺一直推荐我看，她说我一定会喜欢林晋慈，看完确实，我真的很喜欢她。 先说一下整体感受：这本书主线并不复杂——暗恋、分手、重逢、复合，剧情线好像比较弱？但当一个人物被写地足够真实的时候，情节好像也不是那么重要。绿老师一如既往地擅长描绘人物的内心世界与情感纠葛，笔触细腻，校园插叙结束之前看得我心里酸酸的，写出了酸涩又温柔的质感，就像这本书的书名发梦蜉蝣——“蜉蝣朝生暮死，却执着地追逐月光”。我看到有些评论说插叙乱的，不知道为什么我没有这种感觉，就像小慈形容-1p像电影一样，这本书的阅读感觉也像看电影，那些转场自然而然在脑海里有了对应的画面。 小慈让我想到了《你当像鸟飞往你的山》里的塔拉，都是被原生家庭推向边缘的女孩，恶劣的处境遇让她早早学会遇到问题不自怜不抱怨，情醒独立朝自己的目标走。最亲近之人的伤害和忽视让小慈小小年纪就学会了包裹自己，将所有的喜怒哀乐都裹藏起来，让自己不去感知不去触碰，这种类似于冬日里因寒冷而结冻的湖面一般无波无澜的状态是她保护自己的方式，因此当她遇见如春日暖阳般的傅易沛时泛起了波澜，起初敬而远之，而后心甘情愿的融化，谁会舍得拒绝如此赤忱有分寸的真心呢。 这种题材的文很多难以避免落俗，比如去写“救赎”与“被救赎”，但作者没有，小慈从来不是一个被动等待拯救的对象，她一直在做的事情是“自救”，父母没由来的轻视与恶意，她学会了放低期待，弟弟去世后，家人微妙的精神暴力、转学风波以及寄住姑妈家遭受到地骚扰等等，她也用自己的方式去应对了，一直按照自己的想法走自己想走的路。我觉得小慈身上最最打动人的就是“不自怜，不和解，但我要自救”，直到完结，她依然清冷却不失温度依然不善言辞依然具有自己的风采，只是学会了允许一个人靠近。能够感受到作者对女主人物塑造的用心，这种"不完美但自有力量"的女性角色，比人设完美的女主珍贵太多。 男女主这条线，男主真的符合玛丽苏世界，完美的不像话，他的深情不是靠辞藻华丽地堆砌，是一个又一个细节堆出来的——“他看着她，像看着一座无法攀登的山，却甘愿在远处落满落叶。”这个人物给我的整体感受就是温柔克制，隐忍深情，却也进退有度，唯小慈主义，小慈不愿意正面回答的问题从不会逼问，尊重小慈的一切意愿，理解小慈好像对他来说轻而易举，即使他们是如此迥异的两个人。对小慈而言，就像作者的形容“-1p是朝小慈落下来的是缎子和鲜花，这柄刃会不知所措。”所以一开始的讨厌其实是不知所措，对应开头章节的“这世界会不会有一条小鱼，一出生就被抛上岸，怪异地存活下来，从此惧怕海。”傅易沛是小慈惧怕的海，她的本能告诉她不能靠近。最戳我的一段是醉酒的女主过了很久很久才吐出三个字：抱抱我。傅易沛动作顿住，心里蓦地空出一块。我也跟着-1p顿住，心里蓦地得空出一块，心酸的几乎想落泪，我也好想抱抱小慈。个人觉得情感张力拉满的情节是作者写的那个女男片段，很可惜我好像错过完整版了，俺只能闻闻尾气了，这段简直是男女情感描写的高潮部分，完全展现这段感情的主导者和被动者，也完全符合人物设定和情节逻辑，并且这段刚好是正常时间线上的校园篇和都市篇的过渡，妙不可言呐。都市线重逢的时候，小慈已经成长了很多，不再被动受限于原生家庭，曾经束缚住她的雨季在岁月里消散，那些尖锐的声音在成长后变得微弱，这个时候去谈一场恋爱对小慈而言是自然而然的一件事，她终于能够接受走另一个人的生命，也接受另一个人走进她的生命，对应立意“捂暖一颗石头心”。 再说说男二这条线，我觉得小慈有把一部分自己以及弟弟没能拥有的自由投射到他身上，小慈和成寒是原生家庭不幸的两种范本，一个是父母失职，一个是幼失怙恃，他们看似是同一种困境，实则互为对照面，小慈和弟弟有父母却没有自由，成寒没有父母却拥有自由，当然晋慈本身是一个很好的人，所以才会对朋友那么尽心尽力，但个人觉得，在小慈那，弟弟未能拥有的春天，未能翻滚的小草山坡，未能拥有的彩虹、气球、有小狗…以及冰淇淋…她有投射到成寒身上，但不是代偿，是一种祝福。 最后是小慈和家人这条线，父母对小慈的恶劣没有缘由甚至他们可能也不自知对她带有恶意，是一种惯性。关于父母和小慈这里是我觉得全文除那段女男车尾气之外第二妙的地方，没有什么爽文情节，没有说什么父母后悔莫及诸如此类情节，因为我觉得“当你的不再期待他们的爱和认可时，你就从这场必输的赌局里平仓了”，父母和子女的关系很复杂，哪吒都要割肉还母剔骨还父，永远清楚不了的，不去期待，沉默已经是一种回击了。 最后的最后——我想用作者原文的话结尾：“其实人和蜉蝣也挺像的，以为一旦用力去爱就会死，但实际上，不去爱才是真正失去了活着的意义。” ps：看完这本书的人很难不爱上作者吧，能把一个女性角色描写的如此生动，小慈真的内核很强大。

重刷一遍总能发现不同惊喜

润宜爱喝的乌龙茶🤩

循环播放time machine重温了一遍小慈～ 和追连载不同 一口气读完又有了新的感受 小绿请一直写你想表达的故事吧～