天上白玉京

那现在就可以完全理清所有大掌教了： 一代玄圣，重建道门 二代东皇，叛乱击败沈长生， 三代全真或正一，在东皇时间不够，李家内斗的基础上，艰难胜选，老殷先生作为东皇的谋主，也被打发到鬼关，陪其它两大阴物， 四代李家旁支，吸取教训，提前击败李家嫡系，再次当选， 五代，李家和正一道互相泼脏水，导致一位全真+大掌教一脉的平民派大掌教出世，打压世家， 六代，因为五代的打压，导致三师反攻倒算，选择了一位全真派，只懂修炼的老好人， 七代，正一和全真拉票，李家清微顾全大局，最短大掌教裴玄之胜选，当了大半年，被姚令逼着飞升， 八代，认妈专业户，长生石之心的拥有者，老齐成功当选，废除皇室，再次统一道门 九代，正一道的张家，终于成为大掌教，但是被太上掌教小殷欺负得学六代提前飞升，小殷也退居二线， 十代，李家忍辱负重，虽然叛乱过，但是靠着白玉京计划，死了一大堆族人，显示对道门的忠诚，终于第四次成功当选，

莫问三部曲里写得最好的一部。初看三十章给人的感觉一般，但后面就渐入佳境了，天上白玉京和域外天魔的设定让我眼前一亮，人间碎片的小副本各有千秋。主角李青霄的人物设定比前两部好太多了，好一个严肃活泼的形象。书里道门的介绍也恰到好处，不那么啰嗦

看了很久这个作者的书了，之前的书觉得虽然啰嗦但还是好看，但这本起码一半内容都是副本，完全看不进去，一直跳着看，每天更新看了题目和首页就提不起兴趣了，希望作者能少点副本，多点现实剧情

剧情很不错，文笔…看着很不错，就是字数过于饱满。 老莫的小说有个特点，没有其他爽文废文作者的一堆毛病:多女主（多到恶心），多男主（女主找男二，逛男色春楼），莫欺少年穷，装纨绔，做赘婿，姐弟恋（哪怕差一个月），强行安插的“死党”（不是胖子就是管不住嘴的二愣子），开地图没完没了，坑太多，主角一堆毛病，过于市侩（没错，就是几千万字的），过于偏激，主角是不是来口烟（跟《反骨》学学），强行掺杂私货（某作者公然侮辱老师，鼓吹不上学，某小说公然对大学捧一踩一）… 这些年，踩了太多坑，几乎每本小说都有让人弃文的毛病，而且容易落入流水账，看不下去（没完没了的修仙…） 一句话，老莫的书难得没有毛病，且情节能吸引人一直读下去。

废话太多啰里啰嗦

前两部小说来的

这本书有一点不好，每一章里头都要介绍道门内部，反而剧情推进寥寥无几

一大堆废话，一个小碎片写了几十章，

题材其实不错，就是太啰嗦。感觉是影射历史的掉书袋酸文。

..每本书只有一次评价的机会，请说出你真实的想法吧？我真实的想法是:好看。这个好看是根据我个人的标准来评价的，与剧情和笔法花无关。最先看的是《过河卒》，在追更的时间里回头又看了《太平客栈》，与作者有共鸣，爱屋及乌，就一直看下去吧。 一部好的作品就应该是干干净净，好小说的标准包括但不限于以下几点： 主题：小说应该有一个明确的主题或主旨，这是作者想要传达给读者的思想或情感。主题应该是普遍的，能够引起读者的共鸣。 情节：情节是小说的灵魂，它应该有起承转合，有高潮和冲突，能够吸引读者的注意力并保持他们的兴趣。 角色：角色是小说的血肉，他们应该有深度和复杂性，有自己独特的性格和动机。好的角色能够让读者产生共鸣，甚至在某种程度上认同他们。 语言：语言是小说的外壳，它应该准确、生动、富有表现力。好的语言能够让读者更好地理解和感受小说的内容和氛围。 结构：结构是小说的骨架，它应该合理、有序、有逻辑。好的结构能够让读者更好地理解和欣赏小说的情节和角色。 创新：虽然好小说应该有一定的传统和规范，但也应该有自己的创新和特色。这种创新可以体现在主题、情节、角色、语言或结构等方面。 以上这些标准并不是孤立的，它们相互关联，共同构成了好小说的标准。同时，这些标准也不是绝对的，不同的读者可能会有不同的看法。因此，评价一部小说是否为好小说，需要综合考虑各种因素，并结合自己的阅读体验和审美趣味来进行判断。 有意义:一部好的小说应该能够反映生活的真实,触动人心,引发共鸣。它不仅仅是讲述一个故事,更重要的是传递思想,启发思考,对人的生活有所启示。 有意思:小说应该具有吸引力和娱乐性,能够吸引读者持续关注并沉浸在故事的世界。 要有勇气尝试新的写作手法和题材,这样才能创作出有新意的小说。 反复修改:写作是一个反复推敲的过程,只有经过反复修改,才能使小说更加完美。充沛的细节:好小说里必须有足够充沛的细节去支撑情节的变化、人物的雕刻、世间百态的描述。 让人看了还想看:这是网络小说的一个重要标准,即所谓的“上头”,能让读者持续追更。 以上这些标准并不是孤立的,它们相互关联,共同构成了评价一部网络小说好坏的标准。 以上就是一部好的小说的标准以及如何写出好的小说的一些方法。需要注意的是,每个人对好小说的定义可能都有所不同,因此这些只是一些参考。深度与透视力：作品是否能够深入探讨某个主题或者问题，是否能够透过人物和情节的描写展现出更深层次的意义。价值与主题：作品是否具有积极的价值和有意义的主题，是否有启示人们思考和反思的地方。.情节与叙事：作品是否具有引人入胜的情节和叙事手法，是否能够让读者沉浸在故事情节中并产生共鸣。.感动与共鸣：作品是否能够打动读者的心灵，引发共鸣和思考。总之，一个好的文艺作品应该具备深度、价值、情节和感动等方面的表现，能够让读者得到思考和启示。当然，评价文艺作品的标准是因人而异的，每个人的评价标准也会因为自己的文化背景、个人爱好等方面而有所不同。 语言现象是人类社会普遍具有的现象，是人类生活最司空见惯的现象。人们一来到这个世界，就处在语言社会中，人们借助某种语言彼此沟通交流协作。正常的人长到两三岁开始学会说话，越来越多的认识这个世界。在文明的社会里儿童还要学习阅读和书写，掌握文字的理解运用能力，通过书面语让语言发挥更大的功效。世界上的语言是多种多样的，如果要去其他文化地区生活，还要学习当地的语言方便与当地人交流，一个人从生到死，都生活在语言当中。 2026年诺贝尔文学奖颁发给加拿大诗人安妮、卡森。满世界的人向一位诗人躹躬致敬，这种现象，像极了在葬礼上向素未谋面的逝者行礼。不必惭愧，在卡森女士未获得诺贝尔文学奖之前，一千个人里也未必有一个人听说过她的名字，不知道她的存在，更别说读过她的一行诗。当代文学的现状是，只有写诗的人才读诗，同理，只有写小说的人才读小说。当下社会，文学阅读急剧下滑。读者大量流失，作者在拼命繁殖。最后只剩下一群人围坐在一起，你念无的稿，我评你的诗，互为知音，自产自销。这不是文坛，更像是同学会，文学并非寿终正寝，而是死于他杀。怀念十九世纪的文学年代，那也许是世界文坛最好的黄金年代，那时的作家集哲人，诗人与良知于一身。袭自珍的“落花不是无情物，化作春泥更护花，我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”.托尔斯泰的一枝笔令沙皇如坐针毡。十年时间创作的《复活》，剖析揭露了沙皇专治下的官僚制度，以及反人民的丑恶罪行。文学巨匠雨果以深刻的人道主义精神创作的《悲惨世界》，成为世界文学宝库中的永恒经典。而今的文学变成了作者，评论家与官员围坐在一起的“圈子文化”。自己出题，自己打分，自己颁奖，举个例子，《活着》的作者和《妻妾成群》的作者在节目里公开互夸，一个说另一个散文写的好，另一个说不会写散文…孟繁华与陈晓明互相为对方的作品作序，互相捧场贬低他人。略:字数受限