深渊片场

也就是说，这本书基本上是按照地狱电影院的框架走的，前期必烂，中期必崩，后期必死。 实际上和大家想的不一样，我不认为地狱电影院的烂是后期转修仙导致的，地狱电影院前期从叶想上大巴就已经烂完了。而且电影院这个框架设计的就有问题，所以只能越写越烂，导致阵营战时期更拉，后期抗日+克苏鲁拉到极点。 只不过那时候黑色火种编故事能力稍微还行，导致恐怖氛围还够看，负重前行仅此而已。 《地狱电影院》的问题有： 1.主角过于猥琐，毫无人性光辉。 我理解中的小说，本质是传奇故事。如果故事里的人物不够传奇，那小说就会给人一种空洞无物的感觉。 主角叶想出身平平无奇，家庭生活幸福平淡，做事无脑不讲方式，信念上只有活下去三个字，但是太空洞了。这么平淡的人生，活下去的重量在哪里？ 另外，作者写的时候无意识把自己带入到主角上了，导致主角有一种有毒的大男子气概，经常莫名其妙的在旁白上来一句，叶想觉得男人就应该站在女人前面什么的。 说到底，作者本身过于平凡，打心底不相信人能有什么人性的光辉，所以他也写不出什么角色高光。所以表现叶想的“善”，也只是莫名其妙在剧里救温羽凡/白雨朔，之后还要非常油腻的扯什么“团队”“爱情”“报答”之类的，然后弄个李唯思的冷酷做反衬。说到底，主角前期有主观毫无所求的救过一个男角色队友吗？全都是充满了斤斤计较的算计。但其实那完全就不是善，善良的人从来不会觉得自己在行善，尤其是主角，如果一个善良的主角是能毫无意识做出很伟大的事业的。 比如末日文，主角囤了一大波物资，这时有人来敲避难所的门。“他们来了之后避难所物资够不够”这是普通人的想法，“糟了，这么多人来，我该去哪找更多物资”这才是善人的想法。明白么，善人不是因为做善事才是善人的，善人从思想上就是另一套模式。 所以，当作者本人是个狭隘、平凡、毫无英雄气概的人时，他就很难塑造出真正的善，越是用力写主角善，越是容易写得做作、刻意、充满算计，像个圣母婊。 你知不知道恶魔标本一卷，叶想在侯爵面前全是讨好和表现的心理戏充满算计和猥琐感？ 这就是狭隘的人书写狭隘的角色，狭隘的角色随着剧情发展露出充分的猥琐感。 回到本书，这本书已经十五章了，依旧没有让我看见主角一丝一毫出彩之处，跟你以前一个咖位的写手，这时候的主角起码做出一个能勾住读者的意料之外情理之中的举动了。 到头来，宁恤依旧是那个公交车里瑟瑟发抖的叶想，依旧是那个被影院剧本摆弄的棋子。 2.叙事毫无纪律。 有两种叙事无纪律，一、作者非要把低能幼稚到极点的建政、影射掺在小说里；二、为了凑够字数混更新，大段大段的水文。 其实两者都可以归为一种，如果学过编剧的科班生一定能找出来——小说里面的【场景】是否构成某种程度上的转变？它是一个【事件】还是【非事件】？它制造不制造一个【不归点】？ 简单来说，就是把它拿掉，会不会影响下一个情节的出现？ 地狱电影院经常在不合时宜的地方，出现大段大段的现实黑料，官场黑幕，没有一丝一毫对读者与小说的尊重之心，夹杂私货，极度破坏氛围。 同时，经常会出现打断叙事节奏的水文情况。 这本书才15章，建政、映射倒是没有，但是水文过于严重了，尤其是各种权限设计，我只能说非常败笔、非常喧宾夺主。一个情节如果要大段大段的设定才能展开，要么说明这个情节非常失败，不应该写，要么说明这个情节现在就不该在这时出现。 还不如地狱电影院，第一卷的公交车上只有精简的赎死券，和后半卷才出现的诅咒之物设计。这本书花里胡哨的权限，才第一卷就铺陈了这么多，甚至前一章出现的剪辑权限，后一章要大段大段的打补丁。这不是水文吗？这就是水文，虽然不带水文目的，但给人观感上的破坏是一样的。 3.感情线一塌糊涂。 叶想本身的塑造已经非常失败，感情线上的失败更让人心生厌恶。 毫无内核，刻意设计的情感”缺憾“更让人感觉做作且低劣，让读者感觉自己被耍了。 这本书只有15章，我不好说，但是我相信以作者的情感史这辈子写不出好的情感戏，我话放在这里，欢迎作者打脸。 我认为结不结婚是个人选择，但我也相信和作者你同龄的那批大神基本上都成家过上幸福生活，你至今依旧单身在网上高强度冲浪是你没得选择。 4.配角塑造极其刻板印象。 安月形，侯爵等重要配角的塑造非常失败，没有刻画出人物的内核，只是空洞的堆砌他很强，很俊美之类的辞藻，看了半天没有找到究竟这个人物好在哪里，不需要看完全书，《尼3》还没开始，恶魔标本一卷就出现了侯爵莫名其妙的吃瘪和为了维持配角逼格的机械降神。 这其实还是作者本人的问题，因为不管哪个角色，其实本质上都是作者本人的精神延伸。如果作者是个空洞的人，那么不管写什么角色都必然是充满呆气与刻板印象的。可能作者觉得克苏鲁很酷、恶魔很可怕、西方贵族很高贵、日本人很坏，但那些都是刻板印象，让读者看上去完全莫名其妙的东西。 换句话说，一个不成熟的人，是写不出克苏鲁的恐怖、恶魔的强大与无孔不入、西方贵族的体面高贵与残忍、日本人的好与坏以及拧巴到极点的特色的。 看完小说后，没有一个能让我印象深刻的角色，只有地狱电影院这个设定让我记忆还算深刻，这其实非常失败。 回到这本书，15章连主角都没给我什么印象，更不要说什么配角了，唯一有点印象的老周下一章就死了。 只能说这本书的配角塑造一眼望到头了。 5.文笔幼稚，恐怖感氛围不足，副本设计欠缺。 实际上这个是地狱电影院最大的问题，也就是核心的结构问题。 鬼怪莫名其妙的出现，角色使用诅咒之物给我的感觉像是网游道具，副本的逻辑性不足。给我的感觉是，聪明的角色在副本里不吃香。因为副本里没什么主观能动性发挥的地方，必须按照剧本的摆弄走，所谓的剧情空白期实际上是看作者脸色拿情报，但又因为作者本身是个没什么脑子的懒蛋包，所以为了不破坏已经设计好的剧情，重写新的剧情，空白期角色是不可能拿到什么情报的。也就是说，演员一定全都很被动，任何行动都拿不到能占据优势的情报，只能拼命的用诅咒之物/灵异职业堆数值，然后等鬼怪出现时硬抗。 其实是结构设计上就出了问题： -有灵异力量对抗鬼怪 -鬼怪不可战胜 -剧情不可违背 发现了吗，这就是个不可能三角，1+2是智力路线，灵异力量本身是续命道具而不是直接过关，所以刚需要求大范围改剧本逃课；1+3是力量路线，要求演员必须硬莽鬼怪，就必须像陈大锤一样能杀鬼；2+3是力量路线，完全按照剧本走，就必须能抗鬼的攻击。第一条和第二条互相冲突，然后第三条那个非常败笔的剧本要求堵死了任何操作空间。《无限恐怖》比电影院写得还要早还要有名气吧，看看zhttty怎么处理剧情和实际穿越的，作者非要弄个严格剧本要求实际上是为了自己智力不足不想设计智战偷懒。 结果剧本像是物理法则一样刚性，这意味着智力在规则内无法生效。 这几乎堪比新三国一样的设计了，作者你生造了一个天意爷知道吗。角色活着是因为天意，角色死了也是天意，角色变强变弱也是天意，叶想打败安月形也是天意，哦，叶想可能还有仁之锁链义之鬼枷，叶刘狈石锤了，那13影院团灭就是全军战至最后一刻，自刎归天。 这设计对于如今的人类文明还是太超前了。 如果要塑造灵异的不可力抗性，就应该强化角色智力带来的优势。但地狱电影院给我的感觉就是，把《无限恐怖》的楚轩，三天两觉的封不觉扔进去，依旧讨不到什么好处，该死也得死。 那我觉得这就不是楚轩和封不觉的问题了，这就是地狱电影院的设计问题。读者心里都是有朴素的衡量标杆的，足够聪明＝高生存率是默认常识，你掀桌子导致扑街那很活该了。 回到这本书，其实还是没有脱离老一套不可能三角。首先是对抗灵异能力，诅咒之物也好，权限也罢，其实就是同一套东西，不会因为你加水加面就变成别的；接着是鬼怪的不可战胜，这个是核心要素不可能丢；最后是剧本的严格执行，到目前为止，没有任何可以大范围改剧本的暗示，那我是不是就可以认为，这本书依旧是地狱电影院的范式？是不是后期依旧是灵异鬼大战权限狗的故事？ 综上，目前来看，这本书依旧没有脱离地狱电影院的桎梏，这本书即使按部就班的写，也一定会在中期崩掉。

宁恤现在脑子里考虑的只有求生，提序列，谈恋爱这种事情对他来说没有半点兴趣！ 谁再问有没有女主一律删帖

还无女主，笑死人了，估计给你流量之后又想整绿帽了是不是？你的无女主一个是想吸引所谓的女读者，另外的话，就是把女角色配给男配，让大家说不出话，绿帽的心思偷偷藏不住，反正我不会再信你的话了！你以前的绿帽操作直接把我恶到吐！你在我最恨的作者名单里最少能排进前五！从来不在乎读者的真正感受！

你还记得地狱电影院到这个进度你塑造了哪些角色吗？ 第一部《恐怖巴士》你塑造了温羽凡，虽然后来风评跌到谷底但至少第一部这个角色的塑造是成功的，不然一开始也不会有那么多人站温女主 第二部《幽禁之室》你塑造了于辰，虽然只活了这一部而且后面你把他写黑化了，依然有很多人为于辰这个角色可惜 第三部《新邻居》你塑造了白雨朔，你笔下最成功的女主之一 第四部《幽灵饭店》，李唯思人设立住，虽然是按反派写的 第五部《归来》，方冷主场，但方冷人设其实在前期电影院间幕的时候就已经立住了 第五部，等同于目前新书的剧情进度，十三度影院的主要角色已经基本全部塑造完毕，唯一没有电影主场的焦梦期通过间幕也塑造的七七八八，后面两部《阴鬼路》《恶魔标本》已经开始着眼外影院角色塑造了 这本到现在，你塑造出了哪一个让读者满意的配角了吗？ 第一部《凶宅清洁工》，同样是主角一人存活的团灭本，老周同样算热心肠老大哥，无论是死亡带来的恐怖感还是人物塑造都完全不如于辰 第二部《雾隐街怪谈》，我至今对和主角一起参演这部恐怖片的同影院人完全没有印象，就记得雷全是序列8在趟，剧情收尾是序列7的人在收，主角影院纯来打酱油的，唯一一个记住的演员是序列7影院倒卖咒媒的邓铭，现在回过头看顾瞳和主角一起参演的这部恐怖片啊，那明显作为本书重要配角的顾瞳在这部里干了什么呢？这部的2个咒媒你安排主角顾瞳一人拿到一块儿都行。 第三部《三天》，和外影院合拍，反而是配角观感最好的一部，和主角影院这几个废物不一样，阿强黑彪全在积极推进剧情找生路，2次用权限救主角，那个因为儿子赌博给他换钱的女的死的也不算毫无价值 第四部《闰日凶灵》，角色塑造🤡完了的一部，苏晚，低配版焦梦期，同样天天嚷嚷着复仇，焦梦期虽然最后作为路边一条被一脚踹死，那也纯是安月形太强的原因，君不见侯爵和整个驱魔阵营在尼3都成了🤡，至少焦梦期前期也算是十三度影院顶梁柱之一，能顶着诅咒复苏救人，这个苏晚纯废物一个，天天放狠话自己屁用没有，报仇全靠主角，在电影里也没看她干了啥，就抱着主角大腿躺着过关了。至于序列8那几个🤡反派就更不必赘述，这本书的盗版牢安、盗版侯爵还有苏晚他哥的逼格都得被这🤡连累了，咱也不知道这高锐凭啥坑死苏晚他哥，还和两大阵营首脑做交易的。 主角同影院这几个有点塑造的角色，我现在只想用顾瞳（装逼但废物女），苏晚（废物女），沈渡（废物舔狗男），新人方轩（舔狗男二号）来形容，当然除了苏晚剩下几个还没什么主场表现机会，我后面可能会改变评价。 如果这几个角色是本书的重要角色，那么现在五部下来角色还没有立住，你打算什么时候去塑造他们，如果是龙套，你打算什么时候给他们发便当？ 就你现在这个角色塑造水平，你要去写非主角主视角的恐怖片吗？老电影院你可以一边写主角参演恐怖片，一边把同时参演的其他角色人设立下来，新书到现在我说句实在话，不止配角，主角人设你也还没立住

第一个副本，直接把鬼干死 第二个副本，打散鬼 第三个副本，驱逐鬼 第四个副本，靠鬼打散鬼 再看看电影院的 第一个副本，撑到时间杀青 第二个副本，撑到时间杀青 第三个副本，雨朔昏迷加赎死券差点用完封印门 第四个副本，打碎镜子封印鬼出来的渠道 就这女主还死了. 所以能看出问题吗，神秘复苏学了你的鬼复苏，你不能学神秘复苏把鬼直接封印/打散啊.你这边又不走玄幻路线，是要体现演员得挣扎的，现在每个剧本你都是要把鬼搞定你才杀青，恐怖感从何而来？我感觉你应该走入误区了.

我是第一次追你的书，但地狱公寓，异悚这些书是一路听过来的。 我接下来说的这些不能算是建议，无法代表某一类读者，只是我个人的主观暴论。 这些天一路追过来，也时时刻刻关注着评论区，目前在我看来，牢火你陷入了窘境。 再给出建议之前，我想就目前的网文大环境先说起。 当下的环境，灵异文的受众分为两大类。 一类追求悬疑和反转，要求逻辑相对严密，游戏感强，反转精彩，智斗可以不高明但要爽，男主得是冷静杀伐果断（伪人）的人设，这类小说代表，诡舍，鬼眼，域河，噩梦惊袭，迷雾之上，这类书出现的时间相对要晚一些，尤其是番茄那几本，是近几年的后起之秀，缝合怪诡舍更是个小爆款，这类读者更多的是新读者，他们不喜欢逻辑漏洞，而是更吃悬疑反转这套，即使悬疑部分射箭画靶，副本写得像个说明文，没有太多具备画面感的描写，读者照样买账，因为他们更吃这一套。 而第二类读者与第一类完全相反，这类读者多为老读者，他们更注重的是代入感，恐怖氛围，还有鬼的塑造，这些读者读过的灵异小说更多，他们是从你异悚刚出来那个时代看过来的，比起上面这些后起之秀，他们更喜欢异悚、地狱公寓、地狱电影院还有极具恐怖三部曲这些老牌金典，他们能容忍逻辑上的各种问题，只要不是太过离谱就行了，但如果你写得不够恐怖，他们是绝对不买账的，这类读者更追求惊悚刺激，不是第一类让人昏昏欲睡的说明文。 咱不用管市面上的主流受众是哪一种群体。 你得先清楚自己的定位，火种，火大，你的定位是写第二类书的作者，你的优势是灵异恐怖，所以你的读者大多都是第二类老牌经典的读者。 而悬疑、规则、反转和逻辑，都是你的弱项，或者说并不突出的点，这是经过市场检验的，也就是说你如果要写这类的书，是很难比过同行的，因为本身就不在一个起跑线上，等你达到他们那个水平，得要花多久？ 当然我们也可以像诡舍学习，找几本经典灵异文，本着拿来主义取好的设定和副本，缝一缝，改一改，再加点主题升华上个情绪价值，这样的书在隔壁照样有市场，但这样你能接受吗？不能吧？我想火大你也是一个不甘于平庸的人，不然也不会写出异悚这种带着满满惊喜的书了。 回到前面说的，现在你陷入了窘境，你陷入了读者和自己构筑的思维怪圈，由于之前的一意孤行，你踩过太多读者的雷了，没了信誉，等你想挽回的时候，已经流失了太多读者，你也低落谷底，不再是曾经那个名声大噪的起点灵异扛把子，这种落差令你不甘，这时的你想从头开始，开始顾及部分读者的感受，但写出来的文字却束缚感满满，就像犯了习得性无助，怕犯错，怕继续写出有的没的踩雷丧失追读。 你甚至为了一个诅咒之物的设定有没有去掉而纠结，为此还要小心谨慎的在后面的章节里给这些特权打补丁。 可是，一路写来，你明明没有犯错，写出来的效果却差强人意，为什么？因为你丢掉了过去的优势，太过执着于某些读者的感受而忽略了你原本的护城河。 另一个现状是，现在追读的读者，他们对地狱电影院前半段是有情怀滤镜的，他们期望非常高，但你写到现在却没有打动到他们，难免会产生过大的落差，所以评论区才会怨声载道。 我知道你现在肯定十分难堪，作者有自己的苦衷，读者也有读者的难处，两边起了冲突，等于制造了一根筋两头堵的局面。 面对这种局面，我请容许我发表一己之见，若对你有用，深感荣幸，若对你无用，当放屁即可。 过分关注读者的你，已被蒙蔽了视野。 你是一名作者，读者再多的批评，他们的所有批评及主观感受也只是从读者视角出发的，其中的可能一部分金玉良言对作品有帮助，但大多数情况更容易误导作者发挥，你为此顾忌重重，最后成了被读者架起来的傀儡，根本就不是在写书。 任何作者都无法满足所有读者的期望，更何况是一个网文作者。 现在读者对你的包容性那么差，是因为你没有达到那个预期——恐怖。 至于什么诅咒之物，什么序列，这些设定，都不重要，都不重要。 重要的是恐怖！ 设定这些都是锦上添花的玩意儿，你的设定再怎么无法满足读者预期都是细枝末节的事，那只不过是小雷，不怕小雷多，小雷都能趟过去，怕的是大雷。 真正的大雷是什么？是你过去“换女主”、“中途搞修仙换了文风”、“搞送女情节”、“搞西方恶魔。”，真正的超级大雷是“这本小说不恐怖！”，那些所谓的降智内斗，在这些面前都算不上大雷。 一旦你后面写出一个极其恐怖的片段，这些问题都会迎刃而解，读者再骂也能看得下去，因为你写到了他想看的——恐怖情节，至于逻辑问题，设定崩坏，偶有搞些机械神，那都是后话，前面不恐怖的话，谁还继续看你的书。 恐怖一直都是你的口碑，从异悚和地狱公寓就开始有的闪光点，而你后来把这些亮点都扔了，这明明是你的优势，你过去最擅长的护城河。 所以你现在急需脱离这层思维束缚，只要不猜那几个大雷就行了，小雷踩踩无所谓，只要能按照你的即兴发挥，找到当年的感觉描述出足够恐怖的场景就行了。 而恐怖里面又涉及一个最最重要的点，也是你这几年丢掉的最大一个护城河——鬼。 你过去的鬼是怎么写得？你写过异悚里把人变成管子的鬼、写过能够把人头砍下来再粘上去，且造成死者想起来时人头落地的鬼，写过地狱公寓幽水村里肆意的操控时间，让女配角自己捅死自己的鬼，这些鬼除了不通人性外，都有一个特点——不管是登场还是杀人手法都拥有戏剧性。 神秘复苏开篇为什么那么吸引人，也是因为敲门鬼的戏剧性。 我们想看的鬼不仅不会做无用的沟通，没有人性，还需要有它自己的灵魂，要让人意想不到，甚至发挥出自身的恐怖谷效应。 一个作品前面可以无聊，但如果后面写出看点，被人知道，传播出去，就有无数的新读者前来拜读。 为什么人人喊打的蛊真人还有那么多粉丝买单，因为他后面大场面写得好，这是蛊的看点。 为什么诡秘之主前面读着无聊的昏昏欲睡，众读着看到后面却欲罢不能，正是因为他的大纲写得好，他的伏笔收拾部分让该受众的读者感到精彩绝伦，这正是独属于诡秘的看点。 而火大，你过去的书，你最大的看点，最让读者难忘的记忆点，正是你笔下的那些鬼。 如果现在你写不出这样的鬼，那你的这本书最大的看点也就没了。 所以放开了写吧！ 如果继续按照前面这十几章那样写下去，这书只会变成一个四不像，既不像原汁原味的地狱电影院，又不像第一类书那样具有逻辑严密的悬疑副本和流程，只是一个不伦不类的产物。 你要做的是放开了写，写出一本具有自己风格的书，去重新拾回你当年的那种感觉。 即便这本书写得太恐怖被封了，也恰好证明了这本书的确不俗，从长远的角度来看，你的口碑会得到回转，许多看过的读者回想“啊，当年那个火种回来了，写得书有那种味道了。”，后面你如果要写个地狱电影院3，就会有更多的人来看。 口碑，真的很重要，乌贼那剑烛大荒写得像一坨稀饭，为什么看得人还这么多，因为他的口碑还在，为什么辰东粉丝粘性那么强，写到现在还有那么多人追，全是他的口碑。 只要你这本书写好了，口碑就有回转的余地，往长远看，一点都不亏。 我曾在恐怖小说吧说过，我对牢火的新书态度是先质疑，再质疑，但人我是不信的，牢火的病情一向稳定。 而我又在另一个帖子里说过“异悚是偏科到极端的产物，少了恐怖无限流的条条框框，多了更原汁原味的恐惧，正是这种极致的偏科成功掩盖了多如牛毛的缺点，火种用他极致的偏科将一本文字水平过不了七分的书拉到了八分的水平线，我很难再找到第二本能把鬼写得如此精彩的代餐。” 在国内灵异网文中，异悚在我心目中是仅次于盗墓笔记的，这不光是一层滤镜，更是一种热爱，和我一样的读者太多了，一边骂着你不争气，一边又期望你能支棱起来写出一本让人眼前一亮的新书，我们终归是希望灵异能回到你和一笑缔造的那个时代。 还有些话我想不起来了，就先啰嗦这么多吧。 加油，火种，别再深陷设定泥潭了，别再考虑怎么取悦部分读者了，调整好心态，放开了写，让我们这些老读者再见识一次真正的鬼吧！

地狱公寓算是启蒙了，上学的时候逢人必推，希望火大新书重新找回感觉吧（这次别把女主写死了求求了😭）

1.男主没有太大的特色，给人的代入感不强，目前我看完两卷甚至说不出男主的具体性格，太过于脸谱化了，任何一部火书，男主的性格特征基本都是很清晰的，你得在这方面多琢磨一下，多给男主一些印象深刻的锚点。还有，男主相较于其他人的不同之处，他对恐怖电影的理解与专业知识，这个一定要多加利用！这是男主与其他角色最关键的不同之处，也是男主的金手指，我记得第一卷中有一段就是男主根据恐怖电影的镜头呈现，去判定鬼可能会在哪个位置出现，这种专业知识在真实恐怖片的运用，是只有男主才有的能力，比什么诅咒之物，权限重要得多，但第二卷中我并没有看见火大有着重写这部分内容。这是非常重要的戏剧性来源，一定要深度挖掘，男主用别人没有的专业知识去分析恐怖片，以此做出判断与行动，期待感这不就来了吗？这才是读者爱看的点，诅咒物和权限啥的只能用来丰富剧情，这些别人也能用，应该把重心放在男主独一无二的能力上。 2.我分析了第二卷很多人觉得乱的底层原因，那是因为你的篇幅和人数压根不对等。拿老版电影院新邻居的篇章来做比较，为什么新邻居的节奏更舒服，说白了就是因为新邻居参演的人少啊，和短篇幅的故事是契合的，不需要大量的去描述人物关系，如果要描写复杂的人际关系，起码得有归来那样的篇幅。虽然第二卷后面有反转，但前面读者不知道啊，各种人物的对话经历轮番出现，而本身篇幅又那么短，留给恐怖氛围塑造的部分自然就少了。之后火大你得根据篇幅的多少去定角色数量，如果是短篇幅，五六个人差不多了，如果你想要去写类似第二卷那样的多个家庭的复杂人际关系，起码得有三十章以上的篇幅才能写好吧。 至于第一卷设定突兀之类的问题老生常谈，我就不多说了，找时间改一改吧。

书名不好。另外火种，你一次性放5-10章比较好，毕竟离你上次电影院大火恶魔公寓小火过了许久，你多放一些，让大家看看有没有内味，这样假如有问题改还来得及。电影院2真的大家是抱了很多期望的。同意的兄弟们给我点个赞好不

这次看看大火🔥老师，能坚持到第几章犯病🙂