德 德云副总，从退出主流开始 作者：雪色香槟 状态已完结字数61.6万字分类都市子分类娱乐明星最新章节新书上架，各位多多支持首订！更新3年前来源起点 去起点阅读↗ 加入书架 想读 在读 搁置 读完 弃书 移出书架移出书架 简介 “人们都说德芸社八科学员：云鹤九霄，龙腾四海。说学逗唱，各有所长。”“那么请问陈欢语先生，您作为德芸社的副总，也是德芸社九个队的总队长，请问您觉得您最擅长的是什么呢？”“我啊？我可能最擅长调教他们吧。”多年以后面对着记者的采访，央妈相声小品大赛战胜老郭获得一等奖，从初期就加入德芸社，经历了没火之前的黑暗时刻，经历过八月风波，号称德芸社点石成金，提点谁谁火的陈欢语，思考过后微笑着说道。 展开 标签 男频华娱文娱日常文重生 数据数据说明 → 285章节0月票9273推荐票2.1万粉丝 作者的其他作品 从 从东京审判起我替内娱拍对次历史 课 课本系文豪 什 什么！恋综导师正在热身？ 斗 斗罗之我是百变怪 追 追梦德云从车祸汾河湾开始 喜 喜剧我是认真的 导 导演：我镜头下的女明星惊艳世人 我 我真是军艺校草，不许笑！ 读者还在看 重 重生1980北疆猎场 江湖危险 回 回到七五，在美利坚开牧场 醛石 四 四合院，我娶了娄晓娥她妈 浮云一抹万事休 崛 崛起1993大国工业化时代 渠凌 士 士兵突击，从新开始 古来有之 顶 顶流喜剧人 捌豆 娱 娱乐：和明星们的荒岛生存 月亮有个坑 迷 迷踪谍影 西方蜘蛛 华 华娱1998：国家队导演！ 回头已是悬崖 开 开挂影帝的人生 东厂雨化田 从 从拍情景喜剧开始 胖一点 别 别叫我顶流 夜夜烨烨 从 从东京审判起我替内娱拍对次历史 雪色香槟 导 导演：我镜头下的女明星惊艳世人 雪色香槟 喜 喜剧我是认真的 雪色香槟 追 追梦德云从车祸汾河湾开始 雪色香槟 我 我真是军艺校草，不许笑！ 雪色香槟 读者评论 23 最热 最新 作为相声迷相声段子没少听，当年也年少轻狂的捋过郭先生的活在学校晚会上使，相声类小说是从唐四方的相声大师开始关注，说句实话网文类里写相声的文，很少能超过相声大师，作者的上本书看了不多没能继续看下去，基本同类型的作者都是不懂相声的， 科普几个基本认知： 1.相声的构成 2.相声的表演 3.相声的创作 相声的构成由垫话、梁子、正活和包袱、底几个部分构成， 其中垫话的作用是用来拉进观众的关系的没有固定的规矩三两个小包袱是它，嘡嘡嘡好几十分钟也是它，相声是门卖演员的艺术，观众看你合眼缘，你就是站台上不出声也有人喝彩抛包袱也有演员愿意互动，要是不合眼缘你就是说句台词观众都恨不得你闭嘴（可以张大大和尚筱菊的合作）但是演员没法选择观众，垫话的作用就在这了，通过垫话的试探，摸清观众的喜好，比如底下坐了一帮老教授你该怎么抖包袱？一帮老板又该怎么抖包袱？这些都是通过垫话探出来的。 相声里的梁子和评书的梁子不是一回事，评书的梁子类似于梗概又不完全一样，比如说隋唐用的是一套梁子但里边填充的东西不一样，书胆不一样，说出的书自然也就不同了，小时候听过收音机的一版隋唐裴元庆总也不死，一弄就去学艺了，纯属不死小强。扯的有些远了，说回相声的梁子，相声的梁子属于框架不管怎么垫话怎么入活你都不能脱离了梁子，比如常贵田常先生的《比你强》用的就是论捧逗的梁子，侯三爷的《拿人手短》用的是扒马褂的梁子。 正活在相声里的作用类似于书胆，是相声的核心部分，老观众相声演员听相声的主要关注点比如柳活（以学唱本功唱为主的相声）类的《正唱太平歌词》、《歪唱太平歌词》、《劳动号子》《卖估衣》《黄鹤楼》《洪羊洞》这些唱才是正活，《八扇屏》《报菜名》《地理图》这些贯口是正活，《扒马褂》《西征梦》《大保镖》《文章会》这些里剧情是正活。 包袱和笑料是不一样的，这是不了解的观众和新演员最容易弄混的，包袱要铺平垫稳三番四抖比如金霏陈曦爆火一时的“热的快炸了”就属于包袱之前的天气炎热这些都是在铺垫陈曦一次次的开空调是通过情绪翻包袱，最后那句烧水用的热的快炸了彻底把包袱抖开，郭先生那段买中南海也是典型的包袱，笑料在操作方面就简单的多了不需要三番四抖，在合适的时候插进去直勾观众笑点，比如著名的学猫叫名场面里的“老骚猫”比如孟周返场《路在脚下》的“牵蛋”就属于笑料不属于包袱，包袱和笑料没有节目效果上高低之分只在表演形式是有区别 底是每段相声必须要有的东西，相声有了底才能叫做完整的相声，《西征梦》半夜不睡觉顶着痰桶美什么，《大保镖》把牛杀了，《托妻献子》孩子是你媳妇生的，这些都是底通过底把相声解释清楚相声的表演才能宣告结束。 2.相声表演分为相、声两部分，八扇屏、洪羊洞、正唱太平歌词，八大改行这类的活都属于声比重比较大的范畴，考验的是学唱、本功以及嘴皮子的利索，大保镖、文章会，逗你玩、开粥厂、哭四出这些属于相占比重较大的范畴，考验的是演员的神态、形态是否符合人物形象考验的是表演能力，相、声不是单独存在的只是占比不同而已，其次每个作品每次表演和呈现的效果是不一样的比如孟周表演的周文王德云封箱和有新人的表演就有所不同，相声讲究的是一遍拆洗一遍新因为观众的不同包袱以及垫话的处理也会有不一样的地方 3.相声的创作是有规律的，不是攒几个笑话就是新相声，无论是郭先生的你字系列我字系列还是马季先生五官争功都有明确的相声架构，姜主席的虎口遐想冯牛二位的讽刺相声都没脱离架构展开讲个笑话，德云社一大群门徒有基本功。展开尬了点，里面相声的梗都是老梗。而且有时候为了把包袱抖出来，用的手段非常生硬。山东菏泽曹县的和郭德纲那段闹市刷钢钩的非常生硬。展开我总感觉写相声小说的背后有金主，毕竟搞饭圈了。展开最近看了几集新游记，觉得岳云鹏挺讨人厌的，好烦他们几个！展开发个帖子赚月票展开总感觉现在德云往饭圈发展！展开我之前看德云斗笑社看完以后觉得老郭几个徒弟里面相声说的最好的是孟鹤堂和张鹤伦展开看见这个书名就没有看的欲望展开太多相声内容了，看得累是来看小说的，不是来看相声的。展开 加载更多评论
作为相声迷相声段子没少听，当年也年少轻狂的捋过郭先生的活在学校晚会上使，相声类小说是从唐四方的相声大师开始关注，说句实话网文类里写相声的文，很少能超过相声大师，作者的上本书看了不多没能继续看下去，基本同类型的作者都是不懂相声的， 科普几个基本认知： 1.相声的构成 2.相声的表演 3.相声的创作 相声的构成由垫话、梁子、正活和包袱、底几个部分构成， 其中垫话的作用是用来拉进观众的关系的没有固定的规矩三两个小包袱是它，嘡嘡嘡好几十分钟也是它，相声是门卖演员的艺术，观众看你合眼缘，你就是站台上不出声也有人喝彩抛包袱也有演员愿意互动，要是不合眼缘你就是说句台词观众都恨不得你闭嘴（可以张大大和尚筱菊的合作）但是演员没法选择观众，垫话的作用就在这了，通过垫话的试探，摸清观众的喜好，比如底下坐了一帮老教授你该怎么抖包袱？一帮老板又该怎么抖包袱？这些都是通过垫话探出来的。 相声里的梁子和评书的梁子不是一回事，评书的梁子类似于梗概又不完全一样，比如说隋唐用的是一套梁子但里边填充的东西不一样，书胆不一样，说出的书自然也就不同了，小时候听过收音机的一版隋唐裴元庆总也不死，一弄就去学艺了，纯属不死小强。扯的有些远了，说回相声的梁子，相声的梁子属于框架不管怎么垫话怎么入活你都不能脱离了梁子，比如常贵田常先生的《比你强》用的就是论捧逗的梁子，侯三爷的《拿人手短》用的是扒马褂的梁子。 正活在相声里的作用类似于书胆，是相声的核心部分，老观众相声演员听相声的主要关注点比如柳活（以学唱本功唱为主的相声）类的《正唱太平歌词》、《歪唱太平歌词》、《劳动号子》《卖估衣》《黄鹤楼》《洪羊洞》这些唱才是正活，《八扇屏》《报菜名》《地理图》这些贯口是正活，《扒马褂》《西征梦》《大保镖》《文章会》这些里剧情是正活。 包袱和笑料是不一样的，这是不了解的观众和新演员最容易弄混的，包袱要铺平垫稳三番四抖比如金霏陈曦爆火一时的“热的快炸了”就属于包袱之前的天气炎热这些都是在铺垫陈曦一次次的开空调是通过情绪翻包袱，最后那句烧水用的热的快炸了彻底把包袱抖开，郭先生那段买中南海也是典型的包袱，笑料在操作方面就简单的多了不需要三番四抖，在合适的时候插进去直勾观众笑点，比如著名的学猫叫名场面里的“老骚猫”比如孟周返场《路在脚下》的“牵蛋”就属于笑料不属于包袱，包袱和笑料没有节目效果上高低之分只在表演形式是有区别 底是每段相声必须要有的东西，相声有了底才能叫做完整的相声，《西征梦》半夜不睡觉顶着痰桶美什么，《大保镖》把牛杀了，《托妻献子》孩子是你媳妇生的，这些都是底通过底把相声解释清楚相声的表演才能宣告结束。 2.相声表演分为相、声两部分，八扇屏、洪羊洞、正唱太平歌词，八大改行这类的活都属于声比重比较大的范畴，考验的是学唱、本功以及嘴皮子的利索，大保镖、文章会，逗你玩、开粥厂、哭四出这些属于相占比重较大的范畴，考验的是演员的神态、形态是否符合人物形象考验的是表演能力，相、声不是单独存在的只是占比不同而已，其次每个作品每次表演和呈现的效果是不一样的比如孟周表演的周文王德云封箱和有新人的表演就有所不同，相声讲究的是一遍拆洗一遍新因为观众的不同包袱以及垫话的处理也会有不一样的地方 3.相声的创作是有规律的，不是攒几个笑话就是新相声，无论是郭先生的你字系列我字系列还是马季先生五官争功都有明确的相声架构，姜主席的虎口遐想冯牛二位的讽刺相声都没脱离架构展开
作为相声迷相声段子没少听，当年也年少轻狂的捋过郭先生的活在学校晚会上使，相声类小说是从唐四方的相声大师开始关注，说句实话网文类里写相声的文，很少能超过相声大师，作者的上本书看了不多没能继续看下去，基本同类型的作者都是不懂相声的， 科普几个基本认知： 1.相声的构成 2.相声的表演 3.相声的创作 相声的构成由垫话、梁子、正活和包袱、底几个部分构成， 其中垫话的作用是用来拉进观众的关系的没有固定的规矩三两个小包袱是它，嘡嘡嘡好几十分钟也是它，相声是门卖演员的艺术，观众看你合眼缘，你就是站台上不出声也有人喝彩抛包袱也有演员愿意互动，要是不合眼缘你就是说句台词观众都恨不得你闭嘴（可以张大大和尚筱菊的合作）但是演员没法选择观众，垫话的作用就在这了，通过垫话的试探，摸清观众的喜好，比如底下坐了一帮老教授你该怎么抖包袱？一帮老板又该怎么抖包袱？这些都是通过垫话探出来的。 相声里的梁子和评书的梁子不是一回事，评书的梁子类似于梗概又不完全一样，比如说隋唐用的是一套梁子但里边填充的东西不一样，书胆不一样，说出的书自然也就不同了，小时候听过收音机的一版隋唐裴元庆总也不死，一弄就去学艺了，纯属不死小强。扯的有些远了，说回相声的梁子，相声的梁子属于框架不管怎么垫话怎么入活你都不能脱离了梁子，比如常贵田常先生的《比你强》用的就是论捧逗的梁子，侯三爷的《拿人手短》用的是扒马褂的梁子。 正活在相声里的作用类似于书胆，是相声的核心部分，老观众相声演员听相声的主要关注点比如柳活（以学唱本功唱为主的相声）类的《正唱太平歌词》、《歪唱太平歌词》、《劳动号子》《卖估衣》《黄鹤楼》《洪羊洞》这些唱才是正活，《八扇屏》《报菜名》《地理图》这些贯口是正活，《扒马褂》《西征梦》《大保镖》《文章会》这些里剧情是正活。 包袱和笑料是不一样的，这是不了解的观众和新演员最容易弄混的，包袱要铺平垫稳三番四抖比如金霏陈曦爆火一时的“热的快炸了”就属于包袱之前的天气炎热这些都是在铺垫陈曦一次次的开空调是通过情绪翻包袱，最后那句烧水用的热的快炸了彻底把包袱抖开，郭先生那段买中南海也是典型的包袱，笑料在操作方面就简单的多了不需要三番四抖，在合适的时候插进去直勾观众笑点，比如著名的学猫叫名场面里的“老骚猫”比如孟周返场《路在脚下》的“牵蛋”就属于笑料不属于包袱，包袱和笑料没有节目效果上高低之分只在表演形式是有区别 底是每段相声必须要有的东西，相声有了底才能叫做完整的相声，《西征梦》半夜不睡觉顶着痰桶美什么，《大保镖》把牛杀了，《托妻献子》孩子是你媳妇生的，这些都是底通过底把相声解释清楚相声的表演才能宣告结束。 2.相声表演分为相、声两部分，八扇屏、洪羊洞、正唱太平歌词，八大改行这类的活都属于声比重比较大的范畴，考验的是学唱、本功以及嘴皮子的利索，大保镖、文章会，逗你玩、开粥厂、哭四出这些属于相占比重较大的范畴，考验的是演员的神态、形态是否符合人物形象考验的是表演能力，相、声不是单独存在的只是占比不同而已，其次每个作品每次表演和呈现的效果是不一样的比如孟周表演的周文王德云封箱和有新人的表演就有所不同，相声讲究的是一遍拆洗一遍新因为观众的不同包袱以及垫话的处理也会有不一样的地方 3.相声的创作是有规律的，不是攒几个笑话就是新相声，无论是郭先生的你字系列我字系列还是马季先生五官争功都有明确的相声架构，姜主席的虎口遐想冯牛二位的讽刺相声都没脱离架构
讲个笑话，德云社一大群门徒有基本功。
尬了点，里面相声的梗都是老梗。而且有时候为了把包袱抖出来，用的手段非常生硬。山东菏泽曹县的和郭德纲那段闹市刷钢钩的非常生硬。
我总感觉写相声小说的背后有金主，毕竟搞饭圈了。
最近看了几集新游记，觉得岳云鹏挺讨人厌的，好烦他们几个！
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总感觉现在德云往饭圈发展！
我之前看德云斗笑社看完以后觉得老郭几个徒弟里面相声说的最好的是孟鹤堂和张鹤伦
看见这个书名就没有看的欲望
太多相声内容了，看得累是来看小说的，不是来看相声的。