女主从书里跑出来了怎么办

咱一直觉得，一本有恋爱元素的书，好不好看不取决于单女主还是后宫文，而取决于作者对女主人设的刻画和把控以及对剧情逻辑的掌握。 单女主最大的问题，就是一个女主的感情线容易写腻，而且一旦确定关系，读者就会不断催促牵手拥抱接吻乃至最后一步，单纯写恋爱日常根本写不长。 多女主最大的问题，则是各个女主之间关系的梳理，俗称修罗场，结局究竟要如何编排，才能让每个女主都愿意接受后宫，且不违背剧情逻辑和基本人设，这是个很大的坑，尤其是都市文背景。 这两类都各有各的优点和缺点，不过目前来看，后宫文的上限显然远比单女主高。 反正咱到现在还没见过以恋爱为主的单女主，有两万均订以上的，能万订的也基本都杂糅了爽点比较多的事业线，目前我就看过一本《我家老婆来自一千年前》是纯日常的单女主万订。 我倒是理解那些想要提前确认一本书是单女主还是后宫文的读者，大概是以前被某些书的内容恶心过，所以看书都下意识规避。 不过各位也得理解一下，对于长篇的网文而言，写十几万字就改大纲是很正常的事情。 所以一开始就确定单女主还是后宫文，本身就是一件限制很大的事儿，尤其作者自己都还没确定的时候。 当然，读者有询问的权利，这没什么可说的。 只是每次看到“单女主啊？那我溜了”“后宫？恶心，弃了弃了”之类的评论，就生理性的厌恶。 走就走，还得走之前放个屁恶心一下作者，跟在旅游景区里随地刻画“本人到此一游”的人差不多的素质。 单女主和后宫文都能看的读者不会问这种问题。 真就非单女主不看或者非后宫文不看的，那你就养着，等作者明确了你再来看不就完了？ 非得一边津津有味的忍不住看，一边又担惊受怕的，何必呢。 网络上沉默的大多数，作者是看不到的。 几万的收藏，只要有十几个人说“不是后宫我就不看了”，放在书友圈里就是一种巨大的压力，哪怕其实剩余那几万读者并不介意。 所以，好好看书就可以了，现在作者明确说是单女主了。 ——《皆大欢喜》

《女主》要完本了，我忽然怅然若失，好像一个陪伴自己度过漫漫岁月的老朋友一下子就要消失，再也不知所踪。 我知道故事总是会完的，但我依旧难以遏制这一瞬的情感，我一想到自己看到的那些灿烂片段再也不会向前走，而只是永远停留在我的记忆里时，某些莫名的情绪就会从心底涌起，猝不及防攀上滚烫的脸颊，再顺理成章地淹没我的视线。 一眨眼，故事就已走到尽头，真的太快太快了，一切就都要成为过往，哪怕我重温他们的点点滴滴也会想起，原来秋秋再也不会露出全新的笑了，原来他们所有的神情和动作都早已被禁锢在了这一本书中，原来是自己无知和蒙昧，一直沉浸在这样一个幻梦里，用想象把灰白的天空变成五光十色，用火热的心把冷冰冰的文字变成会笑的人，笑得很好看的人。而现在，他们正向我挥手告别，在夕阳里笑着，成为永远。 我还是会像以前那样露出会心的微笑，还是会把他们的故事放在起点APP的第一页啊。我会在幸福和静谧中合上书页，在幻想着楚戈和秋无际亭中煮酒的场景时进入梦乡。只是每向后看一回，那个绚丽的梦就破碎一点，直到最后那一刻，他们一定会以一种美好的方式再给予我一次为他们笑的权力，而我一切的感动与回味也定化作祝福，祝福那两个并不存在的人，祝福他们双宿双飞。可自己呢，恐怕也早已泪流满面。还是不忍心告诉自己啊，我所看到的那些，已是全部。楚戈是故事里的人啊，故事是假的，姬叉不写了，你们就再也不会动了，不会笑了，不会相拥了，就像那张一动不动的照片，我能看到的，只有一个定格的笑容。 我只能从那些我看过的碎片中去找你们，去那亭间找你们，去那已然过去的七夕找你们。那里有棉花糖的甜，清酒的醇香，和飞雪的冷寂，那里真的光华万千，美得让人害怕失去… 只是，我还是习惯那追读的日日夜夜，还是习惯看到秋秋扬起马尾辫的样子，还是习惯一个人孤零零地坐在桌前，去另一个世界寻找欢笑。“尽是飞扬的青春”，“年轻真好”，恍惚间，我好像也要和这样的话做个道别了。 忽然就觉得自己好像老了一些，2022年难得的浪漫和诗意止步于此，取而代之的是刻骨的现实和平平无奇的生活。真可笑，我竟会为这么唯美的故事感到难过。他们还会不会绽出笑颜，与卿何干？ 还是干的。 至少我相信他们在笑，有在笑的人，那我就也会笑。现实是需要理想引领的，我看遍世上的每一处角落，不如看到一对笑着相拥的人，看到一簇花的明媚。 若真如此，我便也跟着明媚起来，满心欢喜去追寻我的梦。梦中之景未必不真，梦中之情未必不醇，我在看到楚秋永远真实存在的那一刻，会多么的感激，泪水更是那么轻易地，翻涌出眼眶。 我早已听说《女主》要完本了，但看到已达144w的字数时，仍是心头一紧。浪漫主义的最后一点光辉行将隐没，延续下去的那些存在于脑海中的故事也终将要画上句号。所有的美丽被珍藏，浪漫的、懵懂的、渺小的、绚烂的、春心漫溢的都将失去最后一片天空，苦苦坚守在一个阵地——这本书里。 书里，梦境里，还在流淌着灵气的文字里。 有一张熟悉的脸正眨着清澈的美眸。 悄然露出一个熟悉的微笑。 她的美眸像星星，又像大海般清澈。 偶尔还是会有人突然从背后出现，轻拍你的肩膀，告诉你“不能这么写我”。 你一转头，那道倩影就突兀地踮起脚尖在你额角一吻，说：“写吧写吧。” 然后还没从幻觉中回过神来，就发现只有空荡荡的周围，以及自己翘起嘴角的傻傻模样。 好可惜，没有人告诉你，那个女孩来过。

在我看来，小说的标签从来都不应该首先被冠以“后宫”的名号，起点书籍分类很多，玄幻、武侠、都市、末世，诸如此类。一本小说首先有它的标签，《问道红尘》首先是一部玄幻小说，《世子很凶》首先是一部武侠小说，但是很多时候我们往往忽略了它的本质，只看到了对女主数量的定位，就把它定义为“后宫”，这样不能说不对，但至少是不全面的。《斗破苍穹》火爆网文界很多年，我们很少去在意其女主数量，因为它在读者眼里是一部玄幻小说，不会以是否为后宫而判断其优劣！所以女主数量永远影响不了它在网文界的地位。 因此我们读者看书关注的不应该是一本书的故事是否吸引人，一个作者的文笔是否流畅舒服嘛？如果判断一本书的好坏仅仅依靠是不是“后宫”，那读小说的初心是不是就错了呢？ 另外，就像作者说的，后宫的定义在我们后宫党心里是有一个标准的，虽然有时候标准不尽相同，但是大同小异。《回到明朝当王爷》《许仙志》也有瑕疵，那又如何？谁能说它不是后宫文？在近几年的好书没出世之前，他们都是后宫文的顶流。 读者对书有要求，这无可厚非，但我们不能没有底线的去骨头里挑刺，更不应该把一些个人意志强加给作者。举几个例子吧：1关关公子是公认的避雷意识极好的作者，他的《世子很凶》被指出了郁闷点，是宣和八魁没有全部交代，很不合理，有雷…2《娱乐春秋》也算是后宫圈知名度比较高的作品，其被指出郁闷点，幕剑璃和风烈阳在山洞里共同对敌有长时间对视，还有秦无夜合欢宗不干净，有雷…3 《问道红尘》囚牛这个角色跟师姐是郁闷，甚至是绿，麒麟是母的没收是漏女…以上示例同出一处（不点明出处了，应该都明白…）。 兄弟们，可怕吗？这就是我们读者自己营造的环境，自己脑补的情节。很多读者看到这样的言论都表示“？？？？？”“还能这样想？我都不知道还能有这样的脑回路。”但事实就是这样，而且这样的言论里面有一些朋友以后宫党自居，所以给大部分人造成了后宫党就是这样的假象…真正的后宫党读者想说不是啊不是这样的，我们可没有这样的要求。但是谁听的见你？真后宫党读者的声音在这样的言论里凸显的出来吗？大概不能… 我们的幻想乡《我真的不喜欢吃窝边草》不足三百章被迫下架，极品豆芽《我家娘子不是妖》半下架并且无法回归，老佛新书还没铺开讲就被迫下架…我们的环境真的在变差呀，兄弟们！我们后宫小说真的是小众了呀！这是没落呀！咱们不能再以那么苛刻的眼光去评价一本书了！也不能再以那么恶意的语言去攻击以为作者了！就算不是为了作者，也是为了我们自己的阅读环境啊… 姬叉多年后宫创作，一朝换号，网暴至今。关关公子费尽心力避雷趋善，网站上仍有人暗戳戳的拿关关文笔说话。荣小荣打破舒适圈，尝试新写法，却因一处情节安排被说不妥，书友圈乱象不断。大家看网站上对作者的评论和诅咒多么触目惊心！ 极品豆芽书半下架，依然坚持长章节写作，务求完本。我们的幻想乡作品《喜欢你和她们》在平台没能保住，依然坚持完结作品…这样的作者还有很多很多，也正是有这些坚持着的作者，我们的圈子虽然很难却依然存在！ 所以说那么多从来不是谴责哪一些人，只是呼吁，呼吁我们读者放下不该有的成见，共同为我们热爱的作品营造一个干净的环境！将来大家看书的时候没有单女多女之争，只会因为出彩的故事而津津乐道的时候，岂非书圈大同？！

这书不错啊，可以看看o(＊＾▽＾＊)o♪

（又又又又一次发布！别删了真的崩溃了！）

加油！

《3500字美学分析:论秋秋的美》 秋秋研究中心，研究员/冰糖 　　秋秋美得如此惊心动魄，以至于本人半夜常会在“秋秋～我的秋秋～”中被惊醒。 　　既然深深迷醉其中不能自拔，索性就发文一篇，尽我所能去揭示这种美的根源，以便后来者更好地把握“秋无际”这个人间尤物的形象。 　　古有“画论”“书论”，今亦当有“文论”，本文力图从多个角度阐述秋无际的美，以及秋无际的美是如何打动人心的。 　　而要揭示秋秋的美，就不得不谈秋秋到底哪里美。 　　换句话说，她的美体现在何处？ 　　我将从五个纬度，由浅入深，带你一探究竟。 　　1.美在人体。 　　人体美细分则是容颜、身高、发丝、体型、肤色。《洛神》云:“肩若削成，腰如约素，延颈秀项，皓质呈露…”静态的秋秋是最适合观察的，她不仅身材曼妙曲线柔和，而且容颜清丽绝俗，不可方物。 　　试想身前美人亭亭而立，红晕如霞，青丝及腰，眉眼弯弯，一身OL制服咳咳…楚戈又怎能抵挡？ 　　而偏偏佳人不施粉黛，“清水出芙蓉，天然去雕饰。”秋无际不染铅华，于是人体美就愈发彰显出来了。 　　但身体之美其实是相对的。乡下人以“强健”为美，都市人以“柔弱”为美，究其原因是乡下人需要干体力活，而干体力活必然需要强健的身体，于是“强壮丰满”便是美的。都市则反之。 　　因此，不同人有不同的审美趣味，而审美趣味归根结底是由不同时代的政治经济文化以及社会生活所决定的。比如，环肥燕瘦、楚女纤腰一把等等。 　　我们很难去理解“那苍白的脸色是那么美”，也很难去欣赏或者爱上黑人姑娘，因为大家对美的界定不一样… 　　于是，一个命题就呼之欲出了——人体美是一种社会性的美。 　　唐代尚武尚侠，人称“大唐气象”，所以“珠圆玉润”便成为了美。 　　不是“珠圆玉润”本身美，而是人们定义了“珠圆玉润”是美的。出生于这样环境里的人或多或少会受到这种文化的影响，于是在心里渐渐有了对美的判断。 　　而我们心中“修长的玉腿，丰满的曲线，细腻的皮肤，精致的脸颊”等对于美的判断是从哪里来的呢？ 　　冰糖以为是从“身份”的暗示中来。 　　举个浅显的例子，农民需要辛苦劳作才能养活自己，而“吏禄三百石，岁晏有余粮”，对比之下会不会使社会产生一种“入仕”的风尚呢？进一步来说，入仕的富与贵使人产生了某种向往，“高贵”由此成为了美的代言人。久而久之，“干不了活”的各种特征(如柔弱)结合在一起，就会成为美的标志。 　　当我们看到一个符合这些特征的人，便会觉得她是美的，因为你的心里自然而然会产生一种暗示。 　　所以，“美”往往来自于身份，野人则get不到秋秋的美。 　　这就引出了秋秋的第二种美——身份美。 　　2.美在身份。 　　秋秋代表了云际宗，是一方宗主的形象。虽为正道楷模，但也有欺负人的时候，或称:拥有欺负人的潜质。正如文中所言，修仙世界也有法，但她超越了法… 　　这种超越法的潜质表现在“威严”上，表现在“一呼百应”上，表现在“宗主”这个身份上。如果秋秋不是宗主，如果她没有威严与高高在上的感觉，“美”似乎就缺了点什么。 　　因为具有这种身份，所以显出高贵，因为显出高贵，所以才会有“冰山雪莲”的美，楚戈才会这么欲罢不能…这是身份的第一重美。 　　而秋秋是仙侠世界的人，那她必然拥有仙法，必然在身体结构上超越了普通人…俗称无暇，亦即完美。 　　这种身份的设定使她具有了第二重美，不是美在高高在上，而是美在超凡脱俗。 　　这种美与第一种遥相呼应，共同造就了一种“朦胧”“亦真亦幻”的意象。 　　但从另一个角度来说，秋秋是楚楚笔下的人，秋秋真实地跑出来了，秋秋在楚楚面前似乎没有秘密…于是，这样的“身份压制”“身份优越”又被巧妙地取消了。 　　由此而出现的“身份落差”引发了复合的美感，可以说，这种复合的美感本质上是一种“楚秋二人的关系美”——你不仅生得好看，而且和我密切相关。 　　一方面你确实高高在上、会仙术、能拿捏我，但另一方面，你好像都得听我的… 　　而秋秋在楚楚面前也确实是另一副姿态。用一句话来诠释这种关系便是: 　　“就凭你们，也想伤他？” 　　没错我可以很冷很飒，但不是对你… 　　这就构成了身份美的第三重。 　　这种多重的身份，在楚戈眼里是超超超级美的…第三种美是基于第一种美，因为没有高高在上，何来征服之快，没有霸气冷艳，何来“小鸟依人”的身份之美？ 　　而前两种美，却又因后一种美而显现出更多的意义来…它的意义在于，只有小鸟依人，楚戈你才会发现那种“高不可攀”的珍贵，因为温柔也只是对你而已…而且，楚戈你也一定因此感同身受，感受到一种的“拥有欺负人的能力”的愉悦… 　　当楚戈发现秋秋对自己的态度和别人不一样时(比如欺负璇玑却舍不得打自己时)，秋无际的身份美便彻底体现了。 　　3.美在风韵。 　　风韵又称风采、风神。从某种意义上来说，纯粹的人体是谈不上美的，因为“美”需要互动。 　　秋秋的一颦一笑乃至一个细微的动作，皆能彰显出她的活力，而正是因为这种动态美，才使她深入人心，才使我们的眼前出现了更为丰富的画面。 　　如果说，“身份美”“容颜美”表现出了一个绝美的秋秋，那么“风韵美”则在神态、动作、语言中，表现出了一个销魂的秋秋。 　　这个秋秋会翻白眼儿，会露出娇羞之态，会满脸通红，也会气呼呼地拿枕头砸楚戈…当然，她也会发号施令，会用唇有意无意地蹭过楚戈的脸颊… 　　“风韵”尽皆体现在这些细微的动作中…哪里是她的魅力所在，哪里就充满了她的风韵。 　　我们常说，塑造人物时“只得其形，不得其神”。神便是风韵，风韵就是秋秋精神风貌的体现，因此，她的美不再局限于“画”中，而是在一个富有生命力的眼神中，一句霸气侧漏的语言中，一个优雅的举止中。 　　虽说“优雅”常常是被用来形容静态的，但试想一下，你的面前是这样一副画面:秋无际身着霓裳于亭中抚琴，香炉升起袅袅的烟雾，而崖间飞雪正纷纷扬扬，世界澄澈如洗…这种静，是否也夹杂着某种有动感呢？ 　　我觉得是。因为画面在讲一个故事啊，故事必然是在动的，里面的人物也在动，动了才体现出风韵，这种风韵，不同于容颜的美。 　　另外，若是“推窗望月，月光如水，映照出她完美的侧颜”，然后秋秋缓缓抬头，举杯邀月，此时晚风袭来，轻轻拂起她的衣衫…这是何等风采？ 　　不可言说，只可意会也。 　　可… 　　风韵究竟从何而来呢？ 　　或者说，这种风韵的美，难道不是秋秋内在美的显现吗？ 　　是了，风韵是内涵的外化，是内涵的表现形式。外在的风韵和内在的性格应当是呼应的，是统一的。 　　正如一个人有气质，定是源于内心的“浩然正气”，若是没有这种正气，靠外在的形式如何能装饰出一个美人来？ 　　就算形式上可以，也终不得“风韵”二字。 　　——这，便引出了秋秋的内涵美。 　　4.美在内涵。 　　秋秋不仅长得好看，而且很有涵养。且不说诗词歌赋琴棋书画，光说她在外人面前给楚楚的面子——做完饭请林武阳一起在家用餐。以及那句:“我男朋友问你话呢！” 　　awsl…世上怎么会有这么懂事的女孩子… 　　秋秋的涵养正是表现在她的气度上，这是一种由内而外的气质，一种大家闺秀的气质。 　　此种涵养的出现不是为了迎合“礼节”，而是为了恰到好处地处理一些事情:有修养的人做事总不会让人觉得不适，秋秋正好完美诠释了这一点… 　　可咸可甜，落落大方，文雅却融于俗世，入世而不失才华。 　　她往往锐气逼人，却又显出“莫名的萌感”。 　　正如她知道什么时候该给楚戈奖励，该幻化出什么衣服惹他开心，咳咳…秋秋通晓人情，观察更是细致入微，她还曾提笔写下书法，为尚在梦中的楚戈挡下了致命的袭击。(从海边旅行回来那段) 　　这种内涵美使她充满了青春的气息，是她细腻温柔的性格美。她对爱情的呵护是那么小心翼翼，这让看到了“内涵美”的我，愈发为之着迷。 　　我相信，如果有一天他们遇到了大的磨难(目前都是小磨难，因为楚戈太bug)，她对爱也必将是不顾一切的…这是每个沦陷在爱情中的女孩共同的美。 　　所以似乎也可以说，美在爱情…是爱情激发了她的美，让她的那些才华和知性纷纷突现出来，不再是单纯的“自我修养”，而是有了可以表现的空间。 　　内涵之美，亦不可尽述也。 　　5.美在心灵。 　　大家看着这个标题的时候，一定会觉得，心灵美和内涵美其实是一码事呀，为何要单拎出来讲呢？ 　　我给“心灵美”划了一个界限，即抛开秋无际的涵养与对楚戈的爱，再去谈她的心灵。 　　诚然，在碰到楚楚之前，秋秋也是会砍人的，但碰到楚楚之后，她发现自己变了，下完一声令后她只想靠到楚戈的怀里，她觉得自己的手沾满了鲜血，她不想再回到那个“修仙”的世界… 　　心灵美在此刻蓬勃而出，人性的光辉愈加闪亮…可她当初在弱肉强食的世界中若是没有守住一份纯真，“天界”又怎能照亮她的世界？ 　　只有她内心本就明亮，她才会和“天界”有所共鸣，才会越发喜欢外面的生活，眼里平平淡淡是美，泛舟江上亦是。 　　说白了，她是个有“道”之人。“秋秋番外”告诉我，她也有一段尝尽世间冷暖的过往，所以更知人间疾苦，更舍不得去做出破坏世界的事…即使她有那个能力也不会，我猜这便是她的道了。 　　她对楚楚说，不希望他变成炎千烈那样的人，因为她知道炎千烈和她都是楚楚心灵的化身，要是他学坏了她会害怕的…多么美的心… 　　而楚楚自然也是不会的，他还有她管着呢。 　　而且就算秋秋不管他，他也不会那样的…要知道，他毕竟更爱秋秋而不是千千… 　　所以，或许这便是秋无际先一步跑到楚戈身边的原因吧，因为人间的真善美啊，总是来得更快些。 　　我想，正是这越来越美的秋无际，一点点打动了我，让我露出会心的微笑。 　　而那个女孩还在书中，研究了那么多还是研究不明白…我的语言是孱弱的，可她又那么美，我便只能去书里与她相会了…

完结撒花！ 尽管心里想要一直看下去，但终归还是迎来了完结，不过我相信秋秋与楚戈的故事还在继续。 姬大这本书，我个人非常喜欢其中细腻的感情描写，又常醉于姬大的才思，逐字逐句细细品尝，总能让我回味良久。 日常中流露的温馨，秋秋与楚戈的甜蜜，共渡难关相印的深情，使我回忆起对爱情最初的憧憬。每每发糖时在床上翻来滚去的身影，是枯燥疲累的一天中难得的调剂。 大神之名，当之无愧！ 下本书见

【当前已是最后一页】 　　呼～ 　　心里空落落的，一种难以言喻的感觉弥漫在心间。 　　完本了。 　　来的很突然，却又不突然，明明心里已经有了相应准备，但在看完最后一章时，仍难以表达心中的落籍。 　　短小戈、秋秋、萌萌、千千… 　　书中一众角色的身影、音笑，回荡在我的脑海里。 　　不舍，真的很不舍，舍不得他们，因为在这追读的时间里，我们早已成为了朋友。 　　楚秋初遇… 　　楚秋由防备到相近到相恋… 　　楚秋的落幕… 　　这些场景，并不会随着时间的流逝，消失在我的脑海里。 　　《女主》这本书，在本年一月被我添加进书架，在很长一段时间内，她都在书架吃灰。 　　当时，我并不知道这书是姬大写的， 　　最初发现这本书是在新书榜上，但当时也只是匆匆一撇，并未将她收入书架。 　　我这人，并没有挖掘幼苗的习惯，看的书也都是一些成名已久的作者的书，我并不喜欢在这事上花费时间，因为，经常吃力不讨好。 　　而之所以把《女主》这本书放到书架，并拿起来读的原因，正是因为大V艾儿天空的一篇专栏。 　　加入书架后，并且在知道这是姬大的书后，我也并没有立刻去读，原因呢，一方面当时字数才20来万，有点少，另一方面，是担心本书被切。 　　总之和本书的相遇之旅挺复杂的。 　　最后，完结了，很多想说的话，也都归到了开头，但又感觉表达的不是很准确，思来想去，想添点什么，却又不知该填什么，就有种，心中纵有千万语，此刻无处诉衷肠的感觉。 　　嗯，就这样吧，写的有点乱，希望姬大身体来越棒，书越写越火吧…

《2500字书评——楚秋已住进我的心里》 去年11月看到这本小说的时候，我的心怦怦地在跳，我当时想啊，网络小说竟也能写得这么好。 那时我还在看短篇、看《南风》、看新概念散文集。而发现这本书只是偶然间某些东西看得厌了，于是搜到起点网址，涉猎，继而沉沦。 冥冥之中，不可言喻。 当时甚至不懂什么是扫榜，只知道榜单上那琳琅满目的书名刺目地入了眼，我翻看着，摇着头，只觉索然无味。 入目的一些书名一般都很长，我不喜，于是选了本最长的点进去，结果这一看，便再也停不下来…我难以想象，秋无际竟能这么美，不过几章而已，那清澈的眸，飘逸的发，盈盈的浅笑，便尽数映入我的心中。我想，或许是因为楚戈，她才会这么美吧。 很难想象，一个忠于短篇的人是怎么爱上它的，或者说，我至今仍不明白，它是如何打动了我，打动了一个本不爱网文的人。 我接触的第一本网文是《全职高手》，在17年。我很享受那种听书的感觉，那种梦想与尘埃同在，卑微和璀璨并行的感觉。那一年我的青春是盘旋腾飞的，因为我第一次发现，泪水的分泌本不需要悲哀。 后来念了文学史和文学理论，我笑着对朋友说:“原来我对泪的理解是那么肤浅，因为它总是混合着复杂的美感，而我却始终以为，它来自感伤。” 晶莹的泪光也可以很美，不是痛彻心扉的失去，而是一点一滴的拥有。因为拥有，所以平淡。因为平淡，所以美好。我想，人所拥有的，总比失去的多。 那一刻我恍然，我突然为自己找到了哭泣的理由，我看着书中的楚戈和秋无际，开始祝福，默默地，深深地，只需我一人知晓。 他们的爱始于绚烂，落于平淡，仿佛一切都是最好的安排，我看着，心动着，我也为自己祝福，希望我的爱情能像书里的楚戈，那么的幸福美满。 说句实话，我羡慕… 我不是羡慕楚戈有秋无际，不是羡慕秋无际美得让人害怕失去，而是羡慕他们在姬叉的笔下，终会相濡以沫，长长久久。任何的暂时分离都不会成为阻力，所以楚戈是多么幸运啊，他一出生，便已抵达顶峰。 所有的落寞不过是为了反衬刹那的温馨，一切的孤独不过是在告诉世人，不远的前方就会有光了！ 记得几年前看辜妤洁的小说的时候，里面有几句话深深地触动了我。她说:“你告诉过我啊，风会过去，雨会停。一瞬的光再暗，也会因为奇迹，变成永远的明亮。” 楚戈遇到了人生中的光，成为了一个追光者；秋无际遇到了追逐光的人，愈发显得明亮。 盛装的美人不再遗世独立，她看到了那个追逐她的背影。 …好像他们只因彼此才存在，在最美的年华相遇，相知，相爱，相守。 写到这里我再也忍不住地哭了出来，我不知道它究竟有何种魔力竟能这么直击我的心灵，我只想说，我也看到了一束光，那么美，那么迷人… 我看到评论区有人说，秋无际的傲娇性格使她必然在楚戈的掌控之下，即使穿越出来也只会按照性格行事，这是莫大的悲哀。我却以为他错了！这不是悲哀，而是幸运，因为她有自己的道，楚戈便终会和她走到一起，一切便终能波澜不惊，即便看到分别，即使姬叉写“声音袅袅，人已不在”，我却以为，“分别”不过是过眼云烟，岁月的侵蚀抵不住相遇时的惊鸿一瞥… 有时我想，楚戈和秋无际不过是存在于书中的人物，自己如此地去痴迷，如此地去寄托，会不会太过了？ 可下一秒我便笑了。 你为何就能说，他们不存在呢？！ 你为何就能否定，两个住进了我心里的人？ 他们在！他们就在我的心里。 不仅是我，无数的读者也正注视着他们！ 所有的评论所有的数据都在告诉我，他们已真正存在！ 他们存在于每个人的梦里，我想。 看到“七夕”那段时，牛郎织女的故事让我心中一酸，我愣愣地反复读了数遍，那是我第一次被这么传统的故事吸引，我也第一次发现，原来文字可以这么细腻，这么意味深长。 我至今仍记得，冬天的时候，我一个人翻开电子书籍，看秋无际用仙术保护那朵玫瑰时的震撼。 那么的小心翼翼，那么的美，那么的真。 我笑了，含着泪，用叶朗的话说，那是美感的“高峰体验”。当所有积聚的情感爆发，当眼泪再也遏制不住的时候，我发现自己读懂了她，她是那样一个秋秋。 21年我学了文艺理论，看书时便养成了一个习惯——分析。无论手头拿的是本畅销作品，还是无人问津的短文，每次看完，我都会去回味，然后告诉自己“不过如此”，它只是在赚我的眼泪。而当我试图去解构《女主从书里跑出来了怎么办》时，“分析”这种东西，已然成了一种奢望。 我不得不承认，作者的才华超出了我的想象，那时我还不知道姬叉，我甚至不知道网文这两年发展的状况，我只单纯地钦佩于镭射瓶，折服于那个坐在屏幕后默默编织故事的人。 20年的时候我听说《诡秘》很火，于是趁着闲暇读了下来，读完有些感动，也有些唏嘘。当时我赞不绝口，因为它塑造出了一种崇高来，而我一直以为，若是“感伤”塑造不出“崇高”，那便只能沦为西方世纪末的颓废，所以我不爱现代主义的东西，我只爱那些在黑暗中触碰到的光明，正如孔子所言，尽善尽美。 雨果说:“崇高的背后藏着粗俗，光明与黑暗相共。” 可我却要说:“粗俗的背后才藏着崇高，撕破黑暗，终见光明。” 《诡秘》给我的感觉是完美的，因为我相信，人总是更爱看到阳光。 我本以为《诡秘》之后自己再也找不出爱看的书来，而我21年一来起点就看到了它，那本《楚天无际》。它仿佛一座丰碑，从此占据了我的心。 我的文笔开始像它偏移，以一种难以言喻的方式，掉入它的怀抱。 起初我以为这本书的后续情节会让我失望，因为它太需要才华，太需要一种说不清道不明的东西了。 但没有！ 永远都在精彩，永远都在高峰！ 崖间的雪是那么大，美人身披华裳，“素手温酒”，而后酒不醉人人自醉，楚戈的心，便是吾心。 因为它在化开，与这茫茫天地融为一体。陆九渊说，吾心即是宇宙，王阳明说，心外无物，我想，都不过是如此吧。 去年学朱光潜先生《西方美学史》的时候，看到了康德的学说。为了弄清楚他的先验哲学，我查阅了许多资料却终不明白，直到看到了这本书看到了姬叉飞扬的文字，我才后知后觉，一种道不出的感觉在心头涌起…因为似乎从那一刻起，我便读懂了。 学艺术理论的时候，我们往往不去提后现代主义，因为当艺术沦为商品，它的性质就不可逆转得变化了。同学们在一起时经常调侃:“还写什么散文啊，创作已死！” 但后来，我突然就想说，谁说创作已死！ 我分明看见了秋无际，分明看见了她的背影，看见了那个马尾辫一跳一跳的女孩，她在笑啊，无比幸福的笑… 当忙碌的学习渐渐归于平静，我决定重新开始追它，追寻他们的脚步，一步一步前行。 这是我第一本全订的网文，它让我看到了希望。 感谢你，作者。感谢你，让我看到一个这么美好的故事。 若有新来的读者，我要告诉你，你看到的不仅是作者笔下的楚秋，而是心灵的光啊，因为那些刹那间涌起的泪花，皆来自你的内心。 而秋秋看到我写下这么多，一定已经开心地笑了。 因为我，为你的愈加真实，又添上了浅浅的一笔。                                 ——22年4月1日，冰糖