在下壶中仙

美女作家 文笔细腻 排行榜常客 均订2W+——海底好看吗？

海底还是日常文更适合你，下本整日轻吧！恶女太顶了，我个人觉得点娘里没一个日轻打得过恶女的！！提前祝你新年快乐了🙂

感觉这本小说的描写，主角性格要比恶女成熟。我是先看壶中仙，再看了恶女，应该是因为过了两年左右了，就觉得恶女有些情节和对话没有壶中仙看着舒服。比如“感谢你曾经拒绝我的表白，让我成长”，要搁我几年前看绝对深以为然，现在看就有点觉得矫情，有点青春伤痛文学的意思。       恶女里面主角开始梦想是成为那一小群精英人士，壶中仙就淳朴的多，找九个老婆。感觉也是作者自己看法的改变。跨越阶级难度很大不是一人之功，费尽心思到底是不是只是单纯为了站得更高而去站得更高，就算天资聪慧考上名牌大学，那也不是绝对的把握能稳定前进。恶女里面主角开始经常觉得“等我成年几年后，你们这些鸡毛蒜皮的事我闭着眼睛就能碾过去”，当时我看就觉得“额也许还真不一定，不要太狂”。认识世界，理解世界，没法做的更多，有老婆孩子热炕头也挺好的。

都42章了还有人在讨论18章对阵空手道高手该不该输的问题。怎么说呢，先不谈这个时间点的网文该不该让主角吃瘪，这个群里讨论太多，也太虚，谁也拿不出个调查结果说开头吃瘪了的书平均成绩怎么样，一路顺风的又怎么样。咱们只谈实际生活中有格斗训练的女性和未系统训练过的强壮（虚胖）男性战力对比。 我，189公分，97千克（全是肥肉），卧推120千克（当年之勇），儿童时期上过大学体育系教授挣外快开的武术班，中学系统练习过篮球，右脚软组织挫伤之前可以原地起跳双手灌篮（又是当年之勇）。 大学时期因兴趣选修了退役全运会冠军刘秀萍老师的柔道课程，第一堂课我印象很深，教授的是受身技巧，也就是如何被摔倒并避免受伤。因为我看起来最高最壮，就被刘老师选中为大家示范动作，当时我并不知道那就是持续了一年的悲剧的开始。演示动作是背负投，也就是常说的过肩摔，听完刘老师的讲解之后，我右手前伸，一瞬间觉得袖子一紧，引力突然换到了头上，然后人就躺平在榻榻米上了。值得一提的是，被过肩摔有一种坐过山车的失重感和快感（错乱）。 之后我在刘老师那里学习了两个学期柔道，多次得到机会可以还手地和差我将近三十公斤级的刘老师对练，我当时大概85公斤，刘老师退役后稍有发福，大约55公斤。大多数情况下都是瞬间遭到一本，少有几次我能利用舍身技拖到地面固技对抗，然后被施以绞技，拍地板认输。这种情况输得会比较慢，刘老师甚至建议我，干脆上来就坐在地上，强行进入地面较量，实在太丢人了，我没有这么干过。 柔道课由于是女老师教学，有相当多女生选修，因为我体型看起来最唬人，经常被刘老师叫去给姑娘们当人靶，培养自信心。大部分女生都可以在一节课的时间里，学会正确的投技动作，然后两秒之内做出流畅的技术动作让我躺地望天交出一本。这是大部分，小部分有点拉胯的我就得吃苦了，各种不完全受身，肩膀着地，手肘着地，摔在地上呲牙咧嘴，刘老师还要来一句“赶紧起来，皮糙肉厚，摔不坏你”。 说这么多只是想侧面佐证一下，只是身高力大在格斗竞争中的优势非常有限，在刘老师手里我如同幼童。如有不同意见欢迎提出，想切磋格斗技巧的也可以来美国弗吉尼亚州布莱克斯堡找我，朋友来了牛肉管够😁😁 附图一张，发福后的中年持证猎人

看海底的书看了这么久，时不时地琢磨着想说点什么，但是不是时间不够，就是场合不对，一直没能系统地组织一下语言。昨晚看了第二百四十六章，大概整理了一下思路，决定还是说一说我的感受。 我看海底的书时间不长，看他上一部作品《我的女友是恶女》（以下简称《恶女》）的时候甚至连他的笔名都没记住。大抵是因为我看作品对书不对人，只有接连写过几本好作品的才可能留心下作者。从作者这两本，包括还有一本我没看的《绝对一番》来看，海底这位作者应该是擅长写日本现代社会背景的故事；我本人对点站里，日本现代社会背景的作品本身并无太大偏好，因为作者如果一不注意，就很容易往二次元上偏；而日本都市二次元题材如果收不住，很容易变得宅味浓厚——有时候宅味冲天并不是什么好事。 那么海底的这本《在下壶中仙》宅味算不算浓厚呢？ 算，也不算。 说算，一大原因就是女性角色的初始人设模式化、刻板化，味道太冲。 女一号，佐藤千岁，看起来黄毛必胜，其实动不动金毛败犬；标准蹭的累，小身板，刀子嘴豆腐心，貌似是智囊担当。 女二号，南三知代，表面的大和抚子，内里的恶德女霸，为了追求力量可以毫不顾忌道德伦理的束缚，好皮囊都是可以出卖的。正所谓黑长直切开都是黑的，武力担当。 女三号，犬金院丽华，有胸无脑，颐指气使的有钱笨蛋大小姐类型，性格单纯，略抖M，典型的和谐版卷毛亚型建宁公主，钱袋担当。 女四号，前川美咲，无口类型的人妻，温柔善良，女子力max，屁屁对男主特攻，用实际行动说明了什么才叫做“不争即是争”的大妇类型，家政担当。 女五号，美佐，小恶魔性格，不挑事不舒服斯基，贪财好辩，明面打着改善众女关系的旗号，实际常做出造成反效果的行为，在剧情推进缓慢时起机械降神效果，吐槽担当。 女六号，小花梨，美咲的女儿，天真烂漫的小女孩，缺父爱，喜欢狗狗，需要热闹来冲淡单亲家庭的孤寂和失落感，子役，女儿担当。 所以这么一看，海底其实已经给男主角准备好了一个功能齐全的后宫，这个重点不在后宫上，而在功能齐全上——基本上二次元后宫里，男主“波澜壮阔”的崛起之路所需要的类型都准备到了，只看男主收服的迟与早。 从这一点来说，作者对男主不可谓不厚道，甚至有点过于优越了。 但反过来讲，不喜欢这一套的，要么觉得这套路俗气，要么，觉得这套路媚宅。 所幸，海底的人物塑造能力把这个问题圆了回去： 你觉得千岁有点林黛玉，我就给她安排一个好妈好爹打辅助。 你觉得三知代OOC，我就描写她“谈个恋爱”还要照本宣科，对着死书活淘气。 你觉得丽华无知傲慢又M，我就安排她担心她爹遇险的戏份。 所以女性主要角色模式化，人设刻板化不是问题，关键是后续的塑造要成功。这样就可以有效消减宅味带来的腻味感。 那么，说它不算，又是因为什么呢？ 因为男主的人设。 说男主的人设，并不是因为他出生在孤儿院的“父母祭天”的典型起点人设，也不是他魂穿日本男高中生的典型救世主老梗，而是因为大背景赋予他的缝合怪设定，即： 灵气复苏+开放小世界 灵气复苏放在日本题材里，很容易写成“百鬼夜行”，或者说滑稽一点，“百鬼又夜行了”。下意识地就把灵气复苏等同于日本的传统妖怪的再次活跃，言必称玉藻前，战必揍酒吞童子，很快整本书就会陷入奇怪而流俗的同人或者半同人状态。 而海底没有这么做，他选择了“或许你能看出些影子，但是我写出来绝对算是原创”的异妖异鬼类型，这样就避免了一部分梗小鬼的过度玩梗，也给读者带来了一定的新鲜感。 再说小世界。 作者给主角开的挂，叫炼妖壶，你可以把它同时视为变相的系统/金手指，以及主线任务。海底在这里很聪明地回避了既有炼妖壶题材的相关作品（例如《轩辕剑》系列），既没有告诉大家除了炼妖壶的“壶中界”，还会不会有其他的小世界甚至大位面；也没有告诉大家除了炼妖壶，还存不存在其他的神器——一切留待读者的想象，和作者写书的进度。 秀吉的性别就是秀吉，诚如是。 所以，《在下壶中仙》这本书，以一言蔽之，大概是“非典型性日本都市神异修仙题材”，说人话的话，就是个“大缝合怪”的综合体。 好话说完，再说我认为需要警惕之处： 第一，男主的张无忌行为，和反亚撒西怪癖。 所谓张无忌行为，简而言之，就是“我全都要”，在冰火岛上，张无忌看着赵敏、周芷若、小昭和殷离，哪个都想要。结果因为优柔寡断，殷离想通了，小昭离开了，只剩一个赵敏，和一个薛定谔的周芷若。 诚然，因为现在创作领域和点站的诸多限制，开后宫乃至当推土机的选项越来越不被看好，甚至出现了童贞男女单一女主然后从一而终的极端团体。但是，如果作者真想开开后宫，来个兼收并蓄，就不要在诸多暧昧和女主发糖之间反复横跳，因为反映在男主身上，就是不停的“我只爱千岁”和“想想三知代也不错”之间切换。一次你可以说男主也是青春少年恋爱经验不丰，两次你可以说男主正是年轻气盛血气方刚心智不坚，三次那就是内心贪婪我全都要了。这种情况一个处理不好男主就是个油腻渣男人设，不仅不会引人发笑，反而会让人厌恶。 而与之相对的，就是男主莫名其妙的反亚撒西怪癖，我们都知道，日本作品里的男主，经常不分敌我亚撒西，不分主次亚撒西，有时候甚至不分男女亚撒西，作者在这里不知道是怎么处理的，专门对金毛丽华不亚撒西，经常对自己的妹妹美佐不亚撒西，好像在千岁和三知代身上已经耗尽了耐心和善意，对丽华和美佐只剩呵斥和不耐烦。虽然丽华是个笨蛋，而美佐是个事儿精，但是如果主角对她们只有不耐烦的处理方式，无疑会成为人物塑造上的一个败笔。 第二，男主亟需改变的“两界倒爷”阶段。 目前，男主还满足于“从人间倒腾物资去壶中界，从壶中界倒腾人力和珍品去人间”的两界倒爷阶段，简称为“在外泡妞，回家撸狐”。这个阶段写日常很容易，但是一旦更进一步，就不容易写了，比如更多波次魔潮下，在两界继续穿梭往返会怎么样，产生什么样的变化，都要仰赖作者的比例和构思。 囿于作者每天的更新速度和数量，这一点只能拭目以待了。 第三，主要人物的成长速度，偏慢。 这一点和第二点其实是一体两面，虽然男主嘴上表达了对未来魔潮的忧虑，但是实际上他大体上仍然处于一个志得意满的状态。这并不是一个好现象，如果作者打算在这里虐一下主角的话（比如设定后续魔潮难度会呈几何倍数增长），会被不少读者当成毒点；而如果作者继续放任男主按部就班安步当车的成长，则免不了沦为一部日常环节占多数的轻小说向作品。 事实上，这样一部综合要素多的作品，作者对每个版块占比多少应该有个比较精准的划分——壶中界探索多少多少章，两界之间的接触多少多少章，两界之民对新环境的新奇体验占多少多少章，应对魔潮杀怪夺宝占多少多少章，以及和女友腻歪占多少多少章，等等等等，不同成分之间应该是是相辅相成的，而不是互相轧戏的。 同样，考虑到作者每天的更新速度和数量，这一点只能拭目以待了。 第四，作者的套前作人设的偷懒行为 这点我相信很多读者都有感觉，《在下壶中仙》里女性角色的性格在有意无意地在参考《恶女》，说得好听一点，叫参考和映射；说的难听一点，那就是照搬了。这样虽然方便，但是对作者进一步磨练笔力是不利的，也不利于后续作品的构思。换句话讲，人物性格模板好找，人物塑造很难，望海底慎之，慎之。 以上。

恶女中的冬美和奶昔，有多少人喜欢就有多少人讨厌，但这并不要紧，因为男主角才是刻画的最出色的人物，没有人不喜欢北原老爷，只要北原立得住，这本书就立得住。 一番中的美千子和白马，同样有人喜欢也有人讨厌，但这并不要紧，因为男主角千原老爷是刻画的最出色的人物，没有人不喜欢千原老爷，只要千原立得住，这本书就立得住。 壶中仙中的千岁和三知代，有人喜欢也有人讨厌，但这并不要紧，因为读者对男主角的讨厌盖过了这一切，只要雾原拉胯了，这本书就拉胯了。 为什么这么说？因为后宫文本来就要提供形形色色的女孩子，你不喜欢这个大可以去喜欢另一个，你不喜欢冬美大可以去喜欢阳子，你讨厌奶昔大可以喜欢雪里。但是男主角不能崩，他是核心，他是轴承。他可以平凡，他可以接受一时的失败，他可以惜命怕死，他甚至可以渣！但唯独不能有一颗懦弱的心灵，不能让读者感到憋屈！因为读者是代入到男主角身上的！ 我们现实中也许也是懦弱的人，因此我们才来看小说不是吗？难道我们在小说中还要继续懦弱，还要继续让自己憋屈？我敢断言，这本书的成绩正在大幅下滑，我相信沉默的大多数心里都有杆秤。 如果打脸我很高兴。因为虽然我弃了这本书，但是我还想看海底的下一本。写出恶女的人，我永远对他抱有期待。

就是这样

作为一个小说迷，从11年开始由都市入坑，从来没有一个作者能让我把他每一本写的书都能读完还不会让人如鲠在喉的，一路走来，海底的风格最是让我欣喜，不是说他的小说多么让人出众，而是他的小说总是让人安心，从神明到现在的壶中仙，总有一个温柔的大和抚子如同一个永远可以退守的港湾，自留地，很温暖，很踏实。或许这就是一个男生最向往的吧🙂🙂🙂 所以，海底不离，我便不弃😜😜😜

前川美咲的报恩

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