从戏曲大佬到天王巨星

商周，钟鸣鼎食，大雅之乐。春秋战国至汉，诸侯豢养伶人侏儒。唐时玄宗有梨园，玩的都是乐团，编排舞蹈。还有公孙大娘的剑舞。这些都是王侯才能享受到。再下一层就是教坊司，青楼的那些曲乐了。但也不是一般人消费的起的。普通百姓，去的是勾栏，里面有各种杂技表演，说书唱曲，还有女性相扑。到了元代以后，文学创作的丰富，慢慢延生出了戏曲，包含帝王将相，才子佳人，充满了忠君爱国，诚实守信，仁义道德等元素。古代识字率不高，普通贫民懂的大道理的渠道，除了父母祖辈的言传身教，戏文里的一个个生动有趣的故事，才是他们开智的来源。（不要怼我，不要用今人的眼光来界定开智这个词） 戏曲，是古人认识社会，懂得仁义礼智信的最大渠道。它充满了古代中国的一切宗教道德人文元素，它从来就不是只属于庙堂帝王将相的。这才是它被称为国粹的最大原因。 古代娱乐文化有限，今天人们物质文化极其丰富，导致精神文明需求更大，也涌现出了更多的消遣渠道，歌曲演唱会，电影，电视剧，小说，网络，游戏等等等… 戏曲古老，又有地方文化的局限性。比如越剧，锡剧，跑北方演，你们谁看得懂？秦腔到海南卖票，扑街概率大不大？加上爆炸一般的新兴事物冲击，这才是它没落的原因。我们确实需要保护它，但也需要与时俱进。毕竟国粹中最受欢迎的京剧，就是与时俱进的产物。

剧情太拖了，剧情太拖了，剧情太拖了重要的事情要讲三遍🔪🔪🔪

以前追过几本写京剧或是国风戏曲类的书，只可惜最后都太监了，希望这本书能够写完吧。

书还没看，看了评论发现一些贬低京剧戏曲的，挺纳闷的，可以不喜欢啊，但是也不用贬低吧。拿我个人来说我喜欢听秦腔，京剧，沪剧，我不喜欢听川剧，我从来不会去贬低川剧。再举个例子，rap，我不喜欢，但是有很多人喜欢，也许就是我欣赏不来，不喜欢就不喜欢好了，也没必要去贬低。

为什么系统现在成毒点了？😓 就是单纯的想问问为什么。我是觉得穿越不配系统的话，基本是凉的，除非先天设定特别高，不然寸步难行啊。

文人重生本来很有看点。不过强行加上个系统就有点恶心了。然后重生还变成了自己的重孙子…  作者脑回路清奇。 你如果重生，重振京剧也好，重振传统曲艺也好，结果是披着传统的外衣，内核还是系统抄袭流。传统曲艺，流行两边不讨好。 有能力的人重生了也会一样牛逼。你加系统的理由就是一个人能力有限。唉，，， 可惜了开头的两章。

真是有够水的，惊艳的开头，然后就是无聊的庸俗，家长里短磨磨唧唧勾心斗角，无语，废话不对是废章太多了，隔个十来章跳过去一看，嘛也还是再说一个事，建议每十章可以融合成一章，水文也不是这么水的，大水B吗？

写的还行，但可惜很明显可以看出不是为爱发电。涉及到的东西太杂，甚至连电影都要插一手。而且主角是京城大角儿出身，就连霓虹人都要点名听他唱，重生到自己重孙身上，按道理，唱功绝对不比主角父亲师傅差，甚至可能更高。也许可能比主角父亲的父亲或者爷爷那辈差一点。能跟各流派大佬的祖宗称兄道弟的，甚至这些人还知道主角的存在，没点实力能做到吗？结果呢，硬生生被写成了仿佛是靠系统来提升自己的实力。还说自己声音变好了，不缺音质了，缺唱功。你敢信？一个祖师爷在自己擅长的领域里缺唱功！一方面写的主角有着民国大师们的风骨，结果也不去把自己的生旦习惯给改改掉，努力研究达成拜师。结果转头就去做了编剧。服了

从民国伶人到现代戏曲出道，主角完成了跨越近一个世纪的华丽转身。 这本书的简介很吸引我，有点嗅到了时代的气息和脉搏的感觉。 主角无疑是个天才，穿越之后仍然能凭借自身戏曲功底崭露头角。 唯一可惜的应该是戏曲这个题材过于冷门，成绩怪惨的，正经有点惋惜。 希望有更多人支持作者，给予小题材一些写书动力。 ——来自书单《幼苗狂魔》

第三章，唱一句位卑未敢忘忧国，就掉眼泪？可以掉但是得回味过来，没有刚听就掉眼泪的说法，眼睛有病就治，剧毒 然后大佬重生，还来个系统？要不然你就说他大梦两场，一场古代名伶，一场现代词曲家都好，剧毒 我以为13.14年的书，一看2020的，能接受这两点的看吧，死于第三章，怪不得写戏曲文娱都扑成这样