美人瓶

【本篇涉及结局】 作为读者，其实我觉得结局透不透露出来，对于《美人瓶》来说，是一个可有可无的说法。 第一次看《美人瓶》的时候，我记得这篇文还被归算在“治愈”里，然后有读者说，这不是“治愈”而是“致郁”吧？确实，头一回看，感觉到了致郁，不太明白“春在班”的含义。但总有另外一种感觉，就是太阳出来了，花开了，春天到了，突然就闻到了人间的烟火气。 治愈和致郁取决于读者认为这篇文章结束在哪里。 说个不相关的例子。在《活着》的原著里，除了一头老牛，富贵一无所有。而在电影《活着》里，结局停留在一家团圆，幸福美满的样子。看过原著都知道，所谓团圆，只是富贵的希冀，也是众多观众渴求的结局。并不是说两者之间有什么高下之分，看完之后都是哭得稀里哗啦，各有千秋。以大见小，更能体会《美人瓶》的精致。 活在梦里，和回归现实，究竟哪一个更让人感到痛心呢？必然是活在梦里。回归现实，不论好坏，终究是去面对了，对于我们每个人的生活来说，我们不可能每一天都一蹶不振止步不前。 看的时候我也没想过，瓶娘在好长时间里都是三秀的幻想，看完想了很久都觉得意难平。可能是大部分人还是更偏爱大团圆，哪怕故事是假的，团圆才能给人以慰藉。 大部分活在幻想或梦里的人，多多少少都会有一些悲剧色彩，哪怕是做白日梦的，更别说富贵，还有“真虞姬”，甚至林三秀。如若仅凭此就判定了他们“致郁”，确“有失公允”，但——一千个读者，一千种看法。 《美人瓶》完完整整通篇看完大概只有第一次，因为实在是一想到结局，就觉得中间看起来很痛心，幸好，来来去去，也不算完全的走马观花，总算是看明白了七八分，为这伏笔和结局真的是拍案叫绝。 还是那句话，活在梦里的人才是最可悲的，一点妙思，直接春回大地，林三秀实在不适合做一个活在梦里的人，走了这么长一段时间，真的，她该醒了。 人生如戏，她是戏里一尊瓶，这个瓶，该打破了。 以上，个人看法，仅为“治愈”鸣不平。

出瓶与入瓶（剧透） 读完赵愁城的《美人瓶》，为作者细腻的文笔与对女性心理的深刻想象与刻画深深折服。我觉得，这个故事可以看做一部优秀的心理传记，体现了作者在拉康“凝缩与置换”理论上的修养（误）。 瓶娘很像《枕上欢》中的芸娘都，是命遭不幸又生性柔弱的女子，故事开端时的瓶娘，身体和心灵都单纯得令人无法直视。瓶娘对三秀的感情，与其说是依赖，还不如说是依附，在彼时，三秀自觉“似这般燕侣鸾俦”，也是她与瓶娘相处得最愉快的时间。 在理性上，三秀心知瓶娘不能永远如此依赖自己，于是她教她唱戏，鼓励她慢慢走出瓶子，以独立的姿态生存于这世间。三秀并不知道，瓶娘走出瓶子之后，也渐渐离开了自己的身边。她喜欢上了风流蕴藉的程笑卿（书中说“三秀露出了寂寞的表情”），也学会了自由行动，当瓶娘得到《美人瓶》的剧本时，三秀心中“偏偏流露出苦涩的滋味”，但又立刻用理性控制住了自己的苦涩，她下嫁陶洵美的二哥，表面上看是支持瓶娘独立承担主角，实际上是要让瓶娘尝尝失去自己的滋味。这样的复仇很偏激，却又很热烈，但归根结底，都源于自己入戏太深，想永远扮演“赵盼儿”的角色。 因此，当瓶娘见到三秀嫁给陶洵美的二哥时会说：“三秀，你好…好自私！好好一个梦，自己不肯做，硬要把别人扯进梦里来。你好自私！” 其实正说到了关键。三秀在理智上想把瓶娘扯出瓶子，感情上又想把瓶娘拉回去。正是这种矛盾，害了瓶娘，也害了洵美一家。 很快，随着营救程笑卿的多方失败，三秀作为赵盼儿的自信逐渐被打破。为了做最后的努力，三秀甚至开始利用自己的美色。屈身到了“醉鹤楼”，又为筹款嫁给陶洵美的二哥，最后终于欺骗了洵美的感情。（顺便说一句，在这一方面，三秀和洵美很相似。她们都曾有过女扮男装的经历，说明二人都渴望自己如当时的男性一般可以独当一面，然而当一切手段失效，最终促使她们达到目的的，还是作为女性的本领。） 三秀赌气的行为，促成了瓶娘因名声大噪而被不花带走，重新失去了行动能力。就算屈身于洵美，也未能换回完整的“宋引章”。面对着失去了双腿的瓶娘： “她还记得，当初瓶娘向自己说起那个‘若是当众出了瓶子，终身不得行走’的毒誓时，自己还觉得不可理喻。故而后来自己逼着瓶娘演戏，让她违背誓言，隐约还觉得是在为她着想。 而现在，这个已经成真的誓言，就仿佛命运一般狠狠嘲笑着她的狂妄。” 三秀逼着瓶娘从瓶里走出来，最终导致瓶娘永远不能行走，这不是誓言显灵，而是三秀入戏太深带来的悲剧。瓶娘断腿后，三秀虽然又重新获得了被瓶娘一心一意依靠的机会，但逼得陶家家破人亡，使三秀不断自责“狂妄”，实际上已经失去了故事开头“救风尘”的女侠的那种信心和勇气。她向程笑卿哭诉： “我也是一个女人啊！是女人，总会有想要被照顾的时候，总会有撑不住的时候。我看着她，想着自己，多想像以前那样，可是再也做不到了。” 瓶娘也已经不是故事开头那个单纯得不通世事的女孩儿了，当三秀誓言与她每天不分开的时候，她毅然劝三秀回去演戏。因为她知道三秀背负着陶家的担子，她们已经不可能回到最初那样纯洁的二人世界了。在这里，三秀和瓶娘的位置发生了转换，瓶娘从被照顾的对象成为了以坚强的心灵安慰三秀的角色。而三秀却成了心理上脆弱的“宋引章”。 三秀爱的是照顾瓶娘，瓶娘爱的却是程笑卿。这也是为何每当瓶娘提到程笑卿，都会引起三秀的痛苦甚至恼怒，瓶娘最后的死，也是因为得到了程笑卿的死讯。 瓶娘的故事随着程笑卿的死讯结束了，她最后虽然失去了双腿，却有了自己的爱情，学会了坚强、忍耐和照顾别人，在这个层面上，瓶娘成功地从瓶子里走了出来。 然而三秀却被关在了瓶子里。 陶府和程笑卿的血债，逼三秀不得不承担起复仇的任务，而此时信心已挫的三秀，又如何承担得起这样的重担？想象中的瓶娘，就是这样被挤压出来的。 三秀在内心中重新开辟了一个世界，一个与瓶娘的二人世界。在这个世界里的瓶娘，不断理智地为三秀分析事情的原委，将她从慌张和悲哀中拯救出来，成了《救风尘》中赵盼儿的角色，此时的瓶娘，正是三秀失去的智慧与镇定的化身。在故事的最后，三秀回想起的，也都是被瓶娘援救的情形： …那对镇纸！那时候外面很多人在羞辱我，瓶娘就扔了镇纸出去砸他们，是她亲自扔出去的啊。 …“那么，那风筝呢？”三秀质问着，泪水又淌了下来，“你也说过，明教的人是看到了风筝才找到我的。那时候我正昏迷着，什么都不知道，怎么可能放出那只风筝？” 而想象中的瓶娘，却又永远困在三秀的想象中，受三秀的照顾，又承担了《救风尘》中宋引章的角色。 三秀心中感性和理性的矛盾，在想象的瓶娘身上得到了统一，却将自己永远困在了另一个瓶子中，她已永远不能接受早已失去瓶娘的事实。 在三秀最后一次演《救风尘》时，一人扮演所有角色，却都惟妙惟肖，因为她既能体会赵盼儿，也能同情宋引章。人生的经历，塑造了成熟完整的心灵。但这一心灵却只能以分裂的形式存于世上。 因此，末了作者写道： “周舍欺骗了宋引章，赵盼儿欺骗了周舍，而三秀欺骗了所有人。” “所有人”也包括三秀自己。 瓶中的美人，既是瓶娘，也是三秀。

看过最好看的百合向小说，没有之一，情节紧扣合理，波折起伏，动人心弦，文笔也是我爱看的。现在很多百合小说写的很浮夸，漫天空想，过于理想化，那些小说实际上很误导人，建议少看。

写得很好，但是看得我肝颤，所以直接跳到最后…这俩的故事又把我给整致郁了…我去找篇甜文看了〒_〒

卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽卧槽结局还没看完。看到瓶娘死我就？？？？？

虐死我吧啊啊啊啊啊

终于读完这篇文，很喜欢很喜欢，很兴奋地冲进了作者的专栏找书看（讲真好看的GL太少），但是不知道为什么大大的其他文都看不下去…

一口气看完的。作者文笔甚好。但这文真没一对好的，双城妹子也给挂了。

写得真的很好，值得回味啊。那样的背景下，这样的结局已经很好了。挺唏嘘的

也是一口气看完，好心累，还是找篇轻松文缓一缓，还是不得不说这是篇好文