春野姐姐语出惊人

我觉得大大用两百多章写宁次弧光刻画相当之棒[点赞]人并不完美，当然被称为“天才”的宁次也有缺点，只是原作没这么明显体现出来。春野姐姐篇里，看出宁次一点点成长，内心不断强大，从一个一个嘴里说着命运不公，自怨自艾，到刻骨铭心的宿夜政变彻底挣开枷锁，比看所谓的完美天才更加有血有肉，更有代入感。当然离不开纱耶香这小太阳的信任与支持。这个宁次太棒啦🎉🎉🎉

这不跟和也碰面了

他们两人遇到的问题有点像，发现大大很会进行镜像叙事

这两天忽然又想到“宁次你死的好惨”，难受的我抓心挠肺想找一本同人文看到一个宁次的好结局，找了好多都没有合意的，何德何能能找到这本啊啊啊啊，完全贴合宁次的人设，女主和宁次的成长、抗争好几次都让我泪流满面，灵魂伴侣就是最好嗑的！！！还剩下几章真的好舍不得看…求作者快点更 书粉们一觉醒来就能看到完结了对吧🤩🤩🤩

整理一下本文对宁次角色弧光的刻画过程： 　　一、理论阶段 　　第一阶段：宿命论的奴隶（前一百多章，和原著前期一致） 　　第二阶段：激进的宿命论者（到宁雏对决结束为止，这一阶段宁次通过未来之镜看到了自己的未来，比原著更深入地信命） 　　第三阶段：初步的存在主义转向（在中忍考试篇与纱耶香谈话，通过和也命运的揭露批判消极存在主义，通过对春树之死的刻画强化存在主义的代价，和辉的故事是为了探讨激进的存在主义结果，宁鸣对决，与日足谈话，明确回绝了日差的自由之死。） 　　二、实践阶段 　　第四阶段：确立积极存在主义（宁次墓地自我觉醒） 　　第五阶段：存在主义实践的反复（人认知的螺旋上升：塑夜叛乱行动中的摇摆不定，给纱耶香写断交信） 　　第六阶段：彻底的自我觉醒阶段（主动策划假死，继承火种策划政变） 　　总体角色弧光流程：宿命论奴隶到存在主义英雄的转化。 　　原著宁次确实不是个能谋划反叛的领袖，但是我觉得我这篇文为了这种转化过度付出了很多心血，我觉得应该不能叫OOC哈哈哈，人家说写文就是为了醋包饺子，那我心说我好不容易写到醋了。 　　其实这篇文与其说是宁次BG，不如说我是为了重塑宁次的角色弧光才来写这篇文的，我本质是个正剧控，我写了框框180多章到现在，其实我的目的是完成这段角色弧光，这篇文里少了任何一个剧情篇章，对上面这段弧光的理论也好，思想补充也好都是不全面的，所以我是牺牲了可读性，去完成这段角色弧光的转化。 　　在这里，容我最后说一句。 　　我觉得这段角色弧光，才是我送给宁次这个角色，最好的礼物。

啊啊啊啊啊啊！咋没人评论呢 激动死我了

🎉宝宝你是个粉毛宝宝

简单来说说这本书我的完本感想。 　　其实现在的小说市场存在一个问题就是：市场上缺乏创新作品存在的位置。 　　这个问题，在我试图给《春野》寻找定位的时候，非常明显。 　　也就是BG文这件事，其实BG是一个很广泛的领域，因为有感情线的作品，未必全都是纯甜文，甚至可能是正剧。 　　但是，这种正剧吧，也未必全是标准正剧。 　　其实我认为这本书和市场宁次BG最大的技术路径差异其实只有一个： 　　我把笼中鸟视为系统性的一个压迫制度来还原处理了，但是市场BG都为了纯恋爱，把笼中鸟简化成为一个技术性问题，所以就变得可以一笔带过了。 　　但是我是觉得，这个问题不能简化处理。 　　市场文认为女主扁平够代入就可以了，只是□□工具人。 　　我追求女主有独立的角色弧光。 　　简单来说我的本质分歧只有这些而已，但是我就完全被分到了不一样的一边。 　　哎、简单来说我认为感情线本来就各种各样，谁规定一定要甜饼，要追妻火葬场，要干嘛干嘛呢，我觉得患难见真情的爱情线也很好品啊。 　　我觉得宁纱这条线算是针对宁次这个男主量身定做的了，我没有要求他说情话，没有要求他和很多文里面一样成为一个软化的为女主角服务的男主，我只是在尽可能的去设计一个贴合宁次的性格的，基于真实逻辑可能有的一个感情线。 　　所以当我试图写文案的时候，我出现了文案废物的状况。 　　我不知道如何在市场，安放《春野》的位置。　　 　　它不是纯甜文，因为它把笼中鸟当成政治制度来写；它不是标准正剧，因为它的核心始终是宁纱的感情线；它不是甜宠爽文，因为它的女主什么外在的“好处”都没得到；它甚至很难被定义为单纯的“同人”，因为我本质是一个批判型的同人，存在主题主旨的传达，有和岸本辩论命题的野心，而这一点大部分同人是没有的，他们或许会写宁次BG但是从不会深入探讨这个问题。 　　我有短时间天天改文案，我不知道怎么通过这个短文案精准捕捉自己的受众，最后我只能和市场妥协，我说我先写个通俗版本给人骗进来杀，然后再淘汰一批甜宠读者，总归有人剩下来的。 　　因为在市场里，宁次BG这个标签，对应的是甜饼文。 　　我一直在疑惑和好奇，我想寻找的正剧读者到底在哪里——以及，我到底能在什么地方才能找到他们。 　　然后我在这个状况下，我只能赌了——我说，我赌一把，市场上还有这样的一类读者“他们自己也不知道自己喜欢看什么，想看什么，但是他们只要看到了，他们就知道，啊这是我想要的。” 　　我赌有这样的一群读者，一群潜在的读者存在，赌不是所有的读者都只能看无脑甜饼文。 　　所以，我写了。 　　这个过程很艰难，有被喷，有辩论赛，有怀疑过自己的创作。 　　但是所幸，我完成了。 　　为什么我这样想，因为当年海贼王推出的时候，被编辑以画风不符合市场打回去三次，巨人被多次拒稿，认为故事风格太沉重，不符合市场要求。 　　我始终相信：市场，是被定义的。 　　存在一片蓝海的市场，是可以靠创新，去定义的。 　　叙事实验类型的作品，就是我对这片可能存在的潜在蓝海，发起的冲刺。 　　或许，它会和大部分创新的作品一样，百分之99以上都死得很惨，数据垃圾，但是我只要不辜负我自己对我自己作品的要求就可以了。 　　所以当我给《春野》写推荐语的时候，我又开始陷入一个问题。 　　就是——尽管我最后还是给这本书定义成了正剧。 　　但是我并没有违背我最开始写第一章时候的初衷：我是想写一个BG文的。 　　尽管这个BG文，被我饼摊的非常大，后面野心也扩展的很大，变成了群像——但是它的核心，仍然还是宁次和纱耶香的感情线。 　　我每次写宁次搞政治，他其实是故意避开香香。 　　因为我觉得，他如果和香香在一起，就只想和香香跑路了。 　　哎，简单来说就是我写政治线还是在嗑宁纱本身，因为宁成长的越优秀，我感觉他其实就越努力2333。 　　简单来说，这是一种反衬的手法。 　　哎总之就是还是希望创作生态能更多元，更包容吧。 　　现在的小说市场给我一种感觉就是，我像个在搞行为艺术，哗众取宠的傻逼。 　　当然我承认我感觉我自己确实是 个行为艺术——叙事实验类的作品都是行为艺术，就当请人进来看看画展。 　　属于钱钱赚不到，读者读者不讨好，要数据没数据，要流量没流量，纯粹的个人快乐操作是吧哈哈哈。 　　下一本打算走市场方向了，我看看我是骡子是马，拿出来遛一遛。 　　欢迎大家关注一下文栏《宇智波姐姐语出惊人》，应该会有完全不同于春野的阅读体验吧。

纱耶香的反应是我没想到的哈哈哈

天呐，好惊喜，三更🐰